天天上热搜的《三十而已》，传播焦虑还是反映现实“精致穷”？？

正在热播的《三十而已》，聚焦30岁的女性群体，塑造了(江疏影饰)、(谭雅饰)、钟(瑞秋莫莫饰)三个30岁的女性形象，她们的性格、成长环境、生活经历都截然不同。该剧总制片人宸妃在接受新京报专访时表示，这三个女人反映了一个30岁女人的三个方面，代表了不甘的自己、理想的自己和真实的自己。

假设：在个体故事中寻求情感共鸣。

很多女剧里，30岁的女人很难提炼和表达，太温和，给人不痛不痒的感觉；过于激烈的狗血，也很难引起观众的共鸣。103010的创作方法论是塑造一个有情感共鸣的“特别的人”，宸妃将其概括为“离地半尺的传奇”。“从创作的角度来看，我们不想代表或定义当前30岁女性群体。而是想截取其中的多个侧面，在个体故事中寻找情感共鸣。”“全职太太”、“恨嫁的上海漂女青年”、“嫁了却没有方向的可爱女孩”，《三十而已》用“特别的人”塑造了这三个角色。虽然她们的身份和经历有一定的极端特殊性，但她们的人生阶段和生活问题却能引起当代女性的共鸣。

坦尼娅扮演顾佳。

103010的三位女主都没有绝对完美的人员配备，都或多或少有自己的不足。宸妃说，尤其是在“顾佳进入妻子的圈子”这一行，这是一个关键的角度。这种“不完美”的人在三位女主人公身上都有所体现，包括钟结婚初期的离婚。不是她老公一个人的问题，是双方相互感知和沟通的问题。“我们希望观众看到的不是一部俯视、高高在上的酷剧。女主人是对的，一切都很酷。这不是我们的创作方法和初心。”

江疏影饰演的王曼妮。

相比于三位女主的强烈话题性，剧中的男性角色更具争议性。7月21日，一个类似的话题“陈郁不会说话”上了热搜。宸妃表示，强调女性视角是整部剧的立足点和出发点，主创也尽量尝试在女性题材中刻画男性角色。宸妃说，相对而言，陈郁的作用是积极的和立体的。当他表现出一个理工科男人的冷漠时，有许多细节，如偷偷测量婴儿床的大小，为他的妻子安装一个小壁灯。“他只是很少表达，这在很多男人中是很常见的。他本质上是一个道德高尚的人。”钟在剧后期被网络抓的事件，就是他默默做了很多。在剧中，“渣男”并不是为了刻画女主人公的困境而刻意突出的。比如钟公司的同事钟晓阳也很好。他只是年轻，也许有些鲁莽，但他对钟也是真诚的。后来出现的王自健也是一个很好的人，但是王曼妮不喜欢他。

创作：王曼妮的职场故事都来源于真实。

个人的经历千差万别，群体的困境是一样的。003010看似展现了三个女人的故事，实则聚焦了大多数30岁女性面临的集体现实困境。从个体生活困境到公共社会话题，30岁女性面临的主要生活困惑和问题来自外部压力，但也有自身内在的焦虑，主要围绕情绪、事业、家庭、生育、育儿、婚姻、父母赡养、自我实现。在已经播出的几集里，我们可以提炼出很多女性的现实问题，比如孩子的教育、职场竞争、夫妻间的情感维系、生育选择等。

现在的都市剧，30岁的女主剧通常以女主角的事业线为主，但《三十而已》中女主角的婚姻和感情生活线占据了更多的比重。在宸妃看来，虽然很多女性的舞台命题到了30岁就会落在结婚和生育这两个点上，这是女性社会角色转变的重要命题，但该剧还是深挖了人物的事业追求或个人价值的实现，剧中三个角色都做过这样的表演。例如，全职太太顾佳与丈夫协商负责孩子几年，然后返回工作岗位，她是烟花公司的真正首席执行官。因此，当她发现公司存在安全隐患时，她想抓住新的机会，利用自己的人脉推进家庭的事业。钟是一个没有太多目标感的人，想做一条咸鱼。她在面临流产离婚的时候，真的找到了自己——写作的技能点，通过写作实现了家庭经济状况的逆转；王曼妮未婚且无子女。对她来说，30岁的目标要么是有一个先进的职业生涯，要么是一个情感家园。所以她同时在追求两个方向。当她的情感幻灭后，她重新选择了职业方向，重新定位了自己。最后，她的落脚点是追求更广阔的个人成长空间，以情感为选项。

为了保证人物塑造和社会话题的可信度，创作团队对人物做了大量的案例研究。例如，王曼妮在剧中遇到的各种顾客和她的销售经验都来自奢侈品商店售货员的真实故事。据宸妃介绍，编剧张英基和《方宁萌》剧本中心做了大量的深度访谈和用户洞察。王曼妮的故事，她在商店遇到的竞争对手，以及她个人的职业发展，包括会见各种客人，都是从访谈中获得的。“我们尽量把她的职业线的特点做得很真实，三个人当中的职业塑造主要在王曼妮身上。她已故讨债人的经历和案例，来自编剧张英基的一个朋友。”