后赤壁赋画是谁画的啊？？
注定路过的妞 2022-05-04 10:50 优艾设计网_Photoshop交流 1、壶上写有山间明月江上清风，画的是：宋代文学家苏轼。2、“山间明月，江上清风”，出自苏轼的《赤壁赋》。《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年（1079年），因被诬作“谤讪朝廷”，遭御史弹劾，被捕入狱，史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名，被捕入狱。“几经重辟”，惨遭折磨。后经多方营救，于当年十二月释放，贬为黄州团练副使，但“不得签署公事，不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。3、苏轼用清风、明月、江水、小舟、歌诗描绘了一幅诗意十足，含意深远，意境优美的赤壁夜游图。使我们也好像游了一次赤壁，心里充满了遨游之乐。《赤壁赋》是苏轼回应朋友带有消极意味的话“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风”的。其实此文也是苏轼在贬谪到黄州期间所写的，虽说苏轼对自己的遭遇也是介怀的，但是在这里仍然表现出来的是一种豁达、超脱和乐观。不必为一时的得失而耿耿于怀，人生无常，应该理性看待，不以物喜不以己悲。
不爱陌生人037 2022-05-04 10:54
苏轼被降职为黄州（今湖北黄冈市）团练副使（相当于现代民间的自卫队副队长）。这个职位相当低微，并无实权，而此时苏轼经此一役已变得心灰意冷，苏轼到任后，心情郁闷，曾多次到黄州城外的赤壁山游览，写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等千古名作，以此来寄托他谪居时的思想感情。于公余便带领家人开垦城东的一块坡地，种田帮补生计。“东坡居士”的别号便是他在这时起的。据载，苏轼也擅画人物、佛像。他画的蟹，琐屑毛介，曲隈芒缕，无不具备，显示了较高的写实能力。所以，对于造型难度较高的物象，苏轼非不能也，乃不为也。苏轼选取松木竹石入画，最根本的原因是由于他尚简、尚写及审丑的文人画美学趣味。
尚简，历来被认为是文人画最突出的审美趣味，最能代表这一趣味的言论不外是倪瓒所谓的“仆之所谓画者，不过逸毛草草，不求形似，聊以自娱耳”②。文人画意义上的“简”，实际上是从苏轼开始的。苏轼不但在理论上倡导“简”优艾设计网_PS百科，所谓“发纤?于简古，寄至味于淡泊”，而且还在自己的创作中亲自进行实践，他的画作，是体现文人画尚简趣味最好的范本。松木竹石，就其构形来讲，是画家极易掌握的。这些构形简单的事物，使画家即使有高超的写实功夫，也无多少用武之地，远不像人物、花鸟、山水、楼阁、宫苑那样，能为画家充分展示自己的写实还原能力提供广阔的空间。然而，就是这些构形简单的物象，在苏轼那里也仍然不是一成不变地进入画面。从苏轼常画的木、竹、石这三种形象来看，木在苏轼画面上并非枝繁叶茂、郁郁葱葱的树木，而是只存躯干和枝条的枯木；竹也并非常见的青青翠竹，而是墨竹；石也并非繁多重叠的山石，常见的往往是形态丑怪的一块奇石。在《古木怪石图》中，画面仅存寥寥的几个形象，怪石、枯木、三两撮细竹和衰草。怪石、枯木占去画面绝大部分空间，成为主要形象，除去三两撮细竹和衰草外空无一物。这种极端简化的处理，使苏轼的绘画一开始就把人们的注意力引向物象的“物质性”之外，去关注它们所蕴涵的生命意味。难怪黄山谷题苏轼所作《墨竹》时要赞叹道：“因知幻化出无象，问取人间老斫轮。”wsj3014 2022-05-04 11:05
1301年，著名书画家赵孟頫被元代大德皇帝铁穆耳任命为集贤直学士，行江浙等处儒学提举，并拜为翰林侍读学士。这一天，赵孟頫正在办公处忧郁地坐着。他这个宋氏子孙被元代供以高官，已经遭到世人很多的非议了。赵孟頫无法与这些人进行沟通，只能从古人的文字典籍中寻找一些安慰。他手中此时正拿着苏轼的《东坡全集》观看着。
当赵孟頫看到苏东坡被贬黄州所作的《前后赤壁赋》之时，他是感慨万分，在心中感叹着苏轼一生心性的变化，在心中也很想效仿苏轼，不再理会凡尘俗世，不做官，不理事，找个地方隐居起来，做自己喜欢做的事情，每天能沉浸在书画乐趣之中。
这时，赵孟頫房间外响起一阵敲门声，他放下手中的书，心里自嘲道：“仅仅是一个希望能够隐居的念头，就招来了一阵敲门声，看来我没有那个命啊！”
赵孟頫来到房门前，打开房门，看到外面站着一位也算是跟他经历有些相似的朋友。朋友进入赵孟頫的房间，关闭房门之后就开始抱怨起来。
这位朋友低头看到赵孟頫桌面上摆放着的《东坡全集》，随手翻来一看正是《赤壁赋》，他恍然大悟地道：“我以为是什么原因让赵兄能够如此豁达呢？原来是东坡先生。赵兄可否将东坡先生这前后赤壁赋写成帖子赠与在下呢？在下回去也好好地学习一下东坡先生啊！”
赵孟頫听到朋友的话后，点了点头说道：“你我这样经历了两个朝代的人，在别人的眼中都是另类，也只好互相安慰或者是从前人大贤身上学习一些东西安慰自己。也罢，我这就给你写下来这《前后赤壁赋》。”
赵孟頫在朋友准备笔墨纸砚的时候，闭着双目静静地坐在椅子上，在心中规划着《前后赤壁赋》的布局方案。
很快朋友将一切收拾妥当，赵孟頫又过了一段时间才缓缓地睁开眼睛，看着桌面上的文房四宝，从容地拿起毛笔，在宣纸上刷刷点点，将苏轼两游赤壁作的《前后赤壁赋》书写下来。
朋友看到赵孟頫右手转动，如行云流水一般将《前后赤壁赋》写完。他忍不住上前两步，来到案前仔细端详起赵孟頫的这两幅字。他对赵孟頫的书法佩服得五体投地。
朋友看了看依然沉浸在书法中无法自拔的赵孟頫，瞅瞅桌面上的这两幅出自赵孟頫之手的行书字帖，心中万分喜爱，小心翼翼地将这字帖收了起来，没有打搅深思中的赵孟頫，独自带着字帖离开了书房。赵孟頫渐渐地从刚才的意境之中恢复过来，回忆着刚才书写过程中的情景，心境变得更加安详。
前后赤壁赋虽然是赵孟頫同时所写，但优艾设计网_PS交流是他们的风格还是稍微有些差异的。前赋赵孟頫在书写的时候用笔提按起伏跳动的幅度比较大，笔画刚劲而略显生涩。
随着赵孟頫渐渐进入状态，在写后赋的时候他的用笔就变得温润洒脱，气定神闲，笔画沉实而稍感圆熟。通观全帖，赵孟頫的笔力遒劲，挥洒自如。书帖之中细瘦处如画沙印泥，沉厚之处若绵中裹铁，快捷之处牵丝映带可陆断犀象。
《赤壁赋》
网网 2022-05-04 11:12
《前后赤壁赋》为行书长卷，书家用笔的娴熟、精湛一览无余。赵字在笔法上直承右军，以流丽挺健为主，线条温润凝练，外秀内刚。
行书点画富于变化，所谓“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”。
（一）横画
1、长横
长横作为字的主画，一般要写得刚直挺健，取左低右高之势，以稳定字的重心。
长横最常见的写法是切锋落纸，稍顿后向右上翻腕行笔，收笔时向左上稍抵，亦可稍抵后腕外翻带出牵丝，如附图中“音”、“舟”二字。其次如附图中“箫”、“舞”二字的长横，起笔尖锋入纸，腕迅速内翻并辅以笔管左转再向右上行笔。再如附图中“举”、“慕”二字的长横，起笔与上一画衔接，取逆势，然后再折锋右行。
上述三种长横收笔上只有带不带牵丝的区别，而起笔动作上却大相径庭。从线条效果看，其一爽利清健，其二轻松洒脱，其三则凝练遒劲。
2、短横
短横运用频繁，这自然要求其姿态多变，但万变不离其宗，无非在起，收笔上做文章。
①起笔上的不同。如附图中“天”、“哉”二字，上横系尖锋入纸、腕内翻而成，呈仰势；“于”、“在”二字的上横，尖锋入纸后笔肚稍顿再上行，呈饱满、蕴藉之态；“江”、“巨”下横锋入纸后腕迅速内转发力，显得浑穆而郁勃；“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出，可视为藏锋逆入，显得圆劲婉转。
②收笔上的不同。如附图中“美”字下横收笔迅速上提，与下一笔气息相连；“而”字上横收笔抵锋，透出清挺之气；“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔，显得协调自然；而另一个“泣”字下横重按轻收，余韵悠长。
(二)竖画
作竖之法贵在直中求曲，同时向背及长短的变化；在用笔上令锋聚拢，方能显出劲挺之姿。
1、长竖
长竖有悬针与垂露之别。右图中“斗”、“章”二字用悬针，起笔腕稍外翻并辅以笔右转而后向下行笔，边走边提，出锋时迅速于空中作收势。它般用于字的末笔，即“势尽则悬针”。“怀”、“非”二字用垂露，收笔时腕稍驻，轻顿后反折向上作收势。像“茸”字中这样畅意抒怀的长竖，此帖中出现较少，起笔后疾驰而下，凹离弦之箭。
长竖曲势的表现是以笔的提按顿挫完成的，切不可刻意安排。
2、短竖
短竖形态较多，如右图中“知”字中间的竖上尖下圆，似玉珠悬空；“乌”字的竖厚重方折，似玉箸画灰；“川”字之中竖简静果断，与两侧笔画相映成趣；“断”字末竖婀娜跳动，活脱生姿。
竖画有向背，如右图中“夜”字竖画稍曲，与右面部分相背，“有”字之竖稍曲，与右面部分相向。在同一字中，双竖并施亦须向背，如“相”、“是”二字中便是一向一背。
另外短竖在具体应用时也要随机而变，与整个字协调。如右图中“幽”字中竖细挺，与旁边粗线条映衬，取得平衡；“地”字两竖长短各异，令字态灵动；“光”字之竖起笔微曲，与下方平直的线条产生对比。
(三)点
看来简单的点其实是书法中较难表现的笔画。古人云：“点如高山坠石，磕磕然实如崩也。”诚然，作点笔势要重，落笔要快，但其起、行、收的动作不可缺少。
1、斜点
常用于字首，轻锋落笔后腕迅速外翻并辅以笔管右转动作，收笔时用腕法轻提将笔毫收拢，使锋由肚腹中出，如右图中“之”、“窈”二字。
2、直点
笔入纸后迅速发力并向右下行，而后转腕出锋，如右图中“客”、“寥”二字。
3、长曲点
此点偶尔用之，潇洒大气，如右图中“寂”字上点，尖锋直下，渐渐翻腕发力，至收笔处锋夕啭后弹起。
4、反点
一般由捺演变而来，行笔尖锋人纸，而后向右下行笔，边行边发力并辅以笔右转动作，收笔处向右下稍顿即可。在具体应用中，它又有轻重、长短的变化，如右图中“哀”、“虾”、“巢”、“欢”四字。
5、左右点
大多呈左低右高之态，书写时应注意呼应及变化。一般左点重按轻提向右上萦带，右点顺势向右下翻锋完成，具体形态可略有变化，如右图中“麋”、“与”、“尊”、“答”四字。
6、上下点
根据其处于不同的位置而写法上有所变化。在左多上仰下提，与右部呼应，如右图中“况”字；在右多上撇下点，连贯中寓收势，如“龙”字；在下多相互连接，一笔而成，如“于”字。
7、三点水
此卷中的三点水较多，但写法上并不强求多变，大多只是行笔上的细微差异。如右图中“酒”、“渺”二字三点水采用上断下连写法优艾设计网_设计圈，这也是最常见的处理，只有“流”、“江”等少数字做了变化。
(四)撇
撇古人谓“陆断犀象”，最易犯的毛病是轻飘。其书写的要领是笔入纸后切忌任笔直拖，而应当有腕指的配合。起笔处腕指须快速外转落纸，向左下行笔时腕指亦须缓缓夕啭配合。
1、起笔上的变化
撇在起笔上大多采用切入、顿笔下行的写法。这一入笔动作有助于调正笔锋，表现撇的劲健。右图中“不”、“余”、“徘”三字。而兰叶撇在起笔时尖锋直入，中段饱满，收笔飘逸，轻重变换间有一唱三叹之妙。如右图中“攀”、“明”二字。
2、收笔上的变化
右图中“鹿”、“属”二字的撇画为回锋撇，收笔处反折向上，与下一笔呼应；“在”、“少”二字的撇画为出锋撇，收笔时腕指外转并迅疾撇出，显得意韵悠长；“余”、“天”二字的撇画为藏锋撇，收笔时锋稍驻作空收，取温润含蓄之态。
对于撇收笔的变化，应结合具体的字形相机而行。如果撇后右上部尚有点画，可用回锋撇或藏锋撇与之呼应；如果撇为最后一笔，则宜用出锋撇。
另外，撇在角度上变化较大。用于字头的平撇，其势短平而行笔干净，如下图中“虬”、“动”二字；用于字左的竖撇，状若竖法而较挺健，如“舷”、“虚”二字；还有运用最广的斜撇，姿态多变，如“倚”、“方”、“有”三字。
(五)捺
我们常用“一波三折”来形容捺的形态。准确地说，这只是概括出了捺的总体特征，其实捺还有其他不同的形式。
赵字中的捺一般较舒展，行笔线路及轻重极为清晰，颇适合临摹玩味。
1、平捺
多运用于走之底。一种是典型的一波三折的写法：先向左上轻锋逆入，按笔反折，略提后向右下行笔，逐渐加力，至折角时腕指夕啭平出，如右图中的“之”字。另一种起笔时尖锋直入，不作顿笔。此捺显得轻灵俊逸一些，如“遗”字。
平捺在写法上还有变为反势者。如右图中的“过”字，折锋逆入后向左上行笔，再笔管下转。此种方法写出的捺画有几分婀娜之态。
2、斜捺
较之平捺的写法，斜捺在写法上丰富了许多：有一波三折者，如右图中的“长”字；有轻入空收、含蓄蕴藉者，如“木”字；有逆笔涩进、隶意盎然者，如“从”字；有收锋抵腕、锋芒毕露者，如“谷”字；有回锋映带、笔断意连者，如“余”字。
在行草书中，捺法也是富于变化的点画之一。除了上面分析的笔法上的不同处理外，它还有角度、轻重、方圆、收放等方面的变化。
(六)钩
1、横钩
多见于宝盖儿，起笔与横同，至折角时腕外翻同时顿笔向左下钩出，如右图中的“窕”字。如果转角处转锋并不作顿势，则此钩会显得圆劲婉转，如“客”字。
2、竖钩
此钩法亦有方圆之分。如果出锋前直接蹲锋反折而上，其钩便果断爽利，如右图中的“闲”字；如果出锋时腕指外转而后钩出，其形便道劲圆融，如“豹”字。
3、斜钩
此钩一般作为字的主笔出现，因此要写得劲健‘些。“戈”的曲度不可过大，否则便显得势弱。行笔中出钩要骏急有力，给人骨气深稳的印象，如右图中的“我”、“戛”二字。
4、卧钩
卧钩是钩中较难把握的一种，它要求钩出迅疾，竖弯圆劲，做到刚柔相济。行笔中转角处—定要配合腕指的翻转，如右图中的“恕”、“怨”二字。
5、竖弯钩
赵字竖弯钩线条凝练，遒劲圆浑，纯以中锋完成。行笔中要以畹指的翻转令笔毫始终聚拢，如右图中的“危”、“光”二字。
6、背抛钩
此钩于横折后完成，笔锋几度转换，因此临写时对腕指的动作要悉心揣摩。检验转锋笔法是否准确可参看两个方面：一是线条效果，二是笔毫是否能始终如一。如右图中“飞”、“飘”二字背抛钩的写法就很典型。
(七)折
在楷书中，折画可视为横与竖搭接而成，但行书运笔速度较快，因此书写中对动作的准确性要求较高。
1、横折
横折在下转时有方、圆的变化。
方折要求转笔时顿锋直下，取坚挺爽利之气，如右图中的“见”字。赵孟頫《前后赤壁赋》中方转较少，圆折最为常见，此亦显示出赵孟頫对腕法、指法的熟稔程度。如右图中“焉”、“驾”、“高”、“鱼”四字的转折均不露痕迹，颇见功力。
2、竖折
《前后赤壁赋》中竖折出现较少，在行笔时，只要处理好腕由竖的外转变为横的内转即可。如右图中“山”、“幽”二字的竖折，虽然形态各异，但转腕的方法都是一样的。
aaooob 2022-05-04 11:14 “赤壁”前赤壁赋“的续集，可以说这是一个姐妹篇。前赋主要讲的是神秘的推理，后分配的叙事景观的基础上，赋描写在河之前在初秋的夜晚，具备主要写江岸的活动后，移动孟冬两篇文章是“赋”这种文体的写作游散文，像赤壁风景，但不是在同一个领域，但与诗意。在富清风徐来，水波不兴，“白露横江，水光当时天”后赋“河声断岸的小千英尺高的山脉，去底部的事。”不同季节，不同的景观特点，在苏轼笔下，一直是一个生动，逼真的反映给予的壮优艾设计网_Photoshop交流丽自然的美的享受。该文本分为两个层次，第一个层次写泛旅游活动，包括交待泛游，旅行伴侣，和潘之旅的准备工作。写初冬的月光国王和踏月的音乐，都隐藏在旅游，很自然地导致了主体与客体的对话。个月以来面临微妙的“这样一个美好的夜晚”，但也带来了，美食和葡萄酒，然后前往赤壁是必要的，不超过几行文字，并写了国王，但也叙利亚和麻烦，他们表达爱情，三个融合，这一点可以转移到身体东坡“复杂”的问题，地面和插入的“归一化和寻求所有的妇女”一些生命的气息，不仅要添加的文章，和整个“铺路”文本的蓬勃发展。第二个层次是全文的重心，只有纯粹写景的文字“河”四个，但写赤壁摩崖乔山空清月小，初冬的独特夜景的溅水缓缓流过石头出来，从而诱导主体和客体上岸攀崖游山的雅兴不惜笔墨，写赤壁晚上的情绪，和平和宁静，山冰冷的沉默，履行，登虬龙，蹲虎标万金油崖岩画，Mengrong披，;攀西鹊的危机巢，俯瞰冯夷为平地僻静的宫殿“，充满异国情调和令人惊叹的风景更开放的态度，崇高的境界。然而，当苏轼就当临绝顶，“呼喊程序或然冲击植被山鸣谷湾水”的景象，风不能让他的心脏逮捕了一个荒凉的感觉，返回船中。文章中，我给你写信，和预测昙花一现，并写了一古河跨江东，“”，“尖锐的自爆擦船西去，因此一直是孤独的同情文章复苏UPS的礼物，生姿波，也低于，写梦埋下了伏笔。最后，苏子睡眠结束后的全文的第三层，写一个在梦乡中游泳，看到祭司变成古河伊博I“，”A“，”顾笑神秘的幻觉，揭示WTO出生的思想矛盾作者内心的苦闷带来的政治屡屡受挫苏轼想要寻求??脱离音乐的景观，其结果不仅是无用的，但给他的伤口的灵魂增加了一个新的忧愁。南柯一梦后来令人沮丧的现实。结束的8个字符的帐户，而不是其在“相当混乱，但也有像做梦一样道教倏然消失了更深层次的含义是苏子未来的理想，追求表面上的双关语的含义，愿望在哪里呢？书面文字俗子登山多带带的情况下，真正的“句子如诗如画的，像诗”，通过夸张和渲染的每一个字，人的感觉。江山市盛金描绘，生动的色彩，与作者和真挚的感情。巧妙地利用并行性和对立，文字的音乐的感觉。通过一个点读取更多的乐趣。但总体而言，后赋的思想性和艺术性低劣前富。神秘，抑郁情绪和味道较轻的“福”字，“齐，勾芡是可能不如前传的主要原因。后赤壁赋”苏子和“关闭”游赤壁，“适当的古河过江东翅如车轮，玄裳缟玛瑙服装，刺耳的自爆席卷而西。苏子睡眠“的梦想祭司，羽衣蹁跹，苏子认为祭司以前见过的起重机船。这一段描述是一个谜。 苏轼，很多地方都写的起重机，如“鹤亭记”“鹤诗叹了口气，”别人有生动的描述起重机和好评。我们知道，起重机将在隐居的古老象征，超然不群象征着超然尘世的象征。睡眠后游览赤壁苏子在梦乡中看到的已经变成古河道士在伊博我“，”A“，神秘的”顾笑“的错觉，揭示了作者出生加入WTO的思考压抑内心的矛盾。政治屡屡受挫苏轼想要寻求??脱离音乐的景观，其结果不仅无益，但给他的伤口的灵魂，增加了一个新的忧愁。南柯一梦后又回到了令人沮丧的现实。年底的八个字符“来开立一个帐户，但不是其在”相当混乱，但有一个双关语的含义表面上像一个梦祭司倏然消失了更深层次的含义是“未来的苏子理想追求的愿望，并在？“
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