《三十而已》：“职场竞争”、“夫妻情感维系”、“生育选择”，三？

正在热播的《三十而已》，聚焦30岁的女性群体，塑造了(江疏影饰)、(谭雅饰)、钟(瑞秋莫莫饰)三个30岁的女性形象，她们的性格、成长环境、生活经历都截然不同。该剧总制片人宸妃在接受新京报专访时表示，这三个女人反映了一个30岁女人的三个方面，代表了不甘的自己、理想的自己和真实的自己。

假设：在个体故事中寻求情感共鸣。

很多女剧里，30岁的女人很难提炼和表达，太温和，给人不痛不痒优艾设计网_设计的感觉；过于激烈的狗血，也很难引起观众的共鸣。103010的创作方法论是塑造一个有情感共鸣的“特别的人”，宸妃将其概括为“离地半尺的传奇”。“从创作的角度来看，我们不想代表或定义当前30岁女性群体。而是想截取其中的多个侧面，在个体故事中寻找情感共鸣。”“全职太太”、“恨嫁的上海漂女青年”、“嫁了却没有方向的可爱女孩”，《三十而已》用“特别的人”塑造了这三个角色。虽然她们的身份和经历有一定的极端特殊性，但她们的人生阶段和生活问题却能引起当代女性的共鸣。

谭雅饰演的顾佳。

103010的三位女主都没有绝对完美的人员配备，都或多或少有自己的不足。宸妃说，尤其是在“顾佳进入妻子的圈子”这一行，这是一个关键的角度。这种“不完美”的人在三位女主人公身上都有所体现，包括钟结婚初期的离婚。不是她老公一个人的问题，是双方相互感知和沟通的问题。“我们希望观众看到的不是一部俯视、高高在上的酷剧。女主人是对的，一切都很酷。这不是我们的创作方法和初心。”

江疏影饰演的王曼妮。

相比于三位女主的强烈话题性，剧中的男性角色更具争议性。7月21日，一个类似的话题“陈郁不会说话”上了热搜。宸妃表示，强调女性视角是整部剧的立足点和出发点，主创也尽量尝试在女性题材中刻画男性角色。宸妃说，相对而言，陈郁的作用是积极的和立体的。当他表现出一个理工科男人的冷漠时，有许多细节，如偷偷测量婴儿床的大小，为他的妻子安装一个小壁灯。“他只是很少表达，这在很多男人中是很常见的。他本质上是一个道德高尚的人。”钟在剧后期被网络抓的事件，就是他默默做了很多。在剧中，“渣男”并不是为了刻画女主人公的困境而刻意突出的。比如钟公司的同事钟晓阳也很好。他只是年轻，也许有些鲁莽，但他对钟也是真诚的。后来出现的王自健也是一个很好的人，但是王曼妮不喜欢他。

创作：王曼妮的职场故事都来源于真实。

个人的经历千差万别，群体的困境是一样的。003010看似展现了三个女人的故事，实则聚焦了大多数30岁女性面临的集体现实困境。从个体生活困境到公共社会话题，30岁女性面临的主要生活困惑和问题来自外部压力，但也有自身内在的焦虑，主要围绕情绪、事业、家庭、生育、育儿、婚姻、父母赡养、自我实现。在已经播出的几集里，我们可以提炼出很多女性的现实问题，比如孩子的教育、职场竞争、夫妻间的情感维系、生育选择等。

现在的都市剧，30岁的女主剧通常以女主角的事业线为主，但《三十而已》中女主角的婚姻和感情生活线占据了更多的比重。在宸妃看来，虽然很多女性的舞台命题到了30岁就会落在结婚和生育这两个点上，这是女性社会角色转变的重要命题，但该剧还是深挖了人物的事业追求或个人价值的实现，剧中三个角色都做过这样的表演。例如，全职太太顾佳与丈夫协商负责孩子几年，然后返回工作岗位，她是烟花公司的真正首席执行官。因此，当她发现公司存在安全隐患时，她想抓住新的机会，利用自己的人脉推进家庭的事业。钟是一个没有太多目标感的人，想做一条咸鱼。她在面临流产离婚的时候，真的找到了自己——写作的技能点，通过写作实现了家庭经济状况的逆转；王曼妮未婚且无子女。对她来说，30岁的目标要么是事业有成，要么是有个感情的家。所以她同时在追求两个方向。当她的情感幻灭后，她重新选择了职业方向，重新定位了自己。最后，她的落脚点是追求更广阔的个人成长空间，以情感为选项。

为了保证人物塑造和社会话题的可信度，创作团队对人物做了大量的案例研究。例如，王曼妮在剧中遇到的各种顾客和她的销售经验都来自奢侈品商店售货员的真实故事。根据宸妃，编剧张英基和制片人方宁。

萌的剧本中心都做了不少深度采访和用户洞察，王漫妮的故事，她在店铺里遇到的竞争，她个人的职业进阶，包括遇到形形色色的客人，这些全部是采访得来的。“我们力图在她这条职业线的特色上做得非常真实，而且在三个人里面职业塑造也主要在王漫妮身上。后期她讨债专员的经验和案例都是来自于编剧张英姬的一个朋友。”

━━━━━

　　核心：当下女性更遵从内心为自己而活

　　生活艰难，剧中“沪漂”王漫妮对再刁钻的客人也报以微笑；衣食无忧的全职妈妈顾佳为了孩子上幼儿园，使尽浑身解数、四处请托；做惯了公主的钟晓芹为了在公司有更多存在感，将所有杂物工具准备齐全，以此获得同事们的肯定。这些细节还原了三位女主人公内心处最深的焦虑：成为王漫妮一般的职场强人，会在他人眼中显得过于有心机和野心；成为顾佳一样的完美太太，会以牺牲部分个人梦想为代价；成为钟晓芹一般的平凡人，又难免被生活的柴米油盐长期困扰。

　　近年来关注“女性成长”的声音早已不足为奇，一面女性时常被添加“贤妻良母”的刻板标签，另一面却忽略了任何一种生活模式都会有它的利与弊。如剧中有关女性应该拼事业还是拼家庭、留在大城市打拼还是回老家过安稳小日子等话题都是对“女性到底该怎样生活”引发的广泛探讨。“处于30岁年龄关口的女性所面临的压力，她们的情感、婚恋、事业，都需要被表达。”陈菲表示，“当代社会把人的青春期拉长了，三十也不必着急而立，三十也不用焦虑。”

　　《三十而已》整部剧的核心在“而已”二字，传递着一种“不低头、不妥协”的人生态度。对于剧中的三位女性而言，尽管三十岁的人生会遭遇重重困境，但在她们心中：三十岁，一切都可以重新出发。在陈菲看来，这个年代的30岁女性较十年前相比对世界的了解更多，她们对于自我的认知、对于自我价值的实现也更为看重，她们本身所经历的时代、受过的教育、各种势能，让她们更智慧成熟体面。“当下的女性会更勇敢直面自己的欲望，更遵从内心为自己而活。”