《三十而已》出圈背后，“女性故事”正在咪蒙化？？

王曼妮分手，余文乐祝王曼妮分手快乐，空间管理大师梁正贤，林幽哭了，林幽生气了，顾佳偷看徐焕山手机，唯一的好男人是徐子燕.由谭雅、江疏影、瑞秋莫莫主演的都市剧《三十而已》，今天继续称霸荧屏。

003010该剧以三个30岁女性的视角，讲述了都市女性30岁时的多重压力。同步上线的是女青年群像作品《三十而已》，以四位即将大学毕业步入社会的女性为视角展开，讲述青春的烦恼和成长的迷茫；两部作品对女性职场、爱情、婚姻等的“真实呈现”。戳中了荧幕前的女性观众，让她们找到了表达的出口，掀起了剧集之外的“讨论热潮”。

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随着她经济的崛起，“她题材”电视剧近年来如火如荼。我们发现从《二十不惑》开始，女性题材的作品开始撕开现实主义的口子。它们不再是只谈恋爱、充满甜蜜的浪漫作品，而是更加聚焦女性的“痛点”。

然后《我的前半生》 《欢乐颂》 《都挺好》 《北京女子图鉴》等展现女性生存现状的作品出现在圈内。现在《上海女子图鉴》继续称霸荧屏，这让我们不得不思考，在“她经济”的时代，我们到底需要怎样的“女性故事”？女性作品有哪些爆款方式？在撕开现实痛点的基础上，我们是否陷入了“迷蒙化”的范式，被贴上了贩卖焦虑的标签？

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表征：

女性群体形象占主导，男性功能陪衬。

一件艺术品，最终触动和深深记住我们的，无非是故事和人物。鲜明的个性是作品成功的关键。近年来，国产剧中呈现的女性角色，充斥着刻板单一的面部形象，——20多岁的女性角色，充斥着傻傻甜甜的性格。30岁以上的女性角色，要么是位高权重的女性，要么是夸张狗血的伪独立女性。最后，嫁得好不如做得好。从现实女性作品来看，群体形象下的女性形象更加丰满，男性形象也发生了相应的变化。

1.女性形象：群体形象下，总有一个触动你。

103010塑造了三个非常典型的人物形象：努力工作的未婚“社会动物”妈妈兼顾家庭和事业的全职少女钟相亲结婚没有自我的普通少女钟。每个人都有自己的问题和选择，这成了话题的引爆点。

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与单个人物故事相比，女性群体形象在话题覆盖面和故事丰富性上显示出优势。早在2003年，讲述四个单身女性对爱情、婚姻、家庭、人生看法的剧集《三十而已》就诞生了。四个女孩偶然生活在一起，上演了一系列关于友情、爱情、事业的人生大戏，成为经典。

这几年印象最深的女团剧是《三十而已》。由精英安迪、富二代曲小小、普通女孩、出身家庭的不幸粉丝和可爱女孩关钰儿组成的“五美”风靡一时。随后《粉红女郎》1《欢乐颂》等女性群像播出，成为群像探索中的重要作品。今年，多家剧企联合视优艾设计网_PS论坛频平台，推出了近20部2020年剧单，试图用更多需求的女性团剧创作出更多优秀的内容，真正实现女性市场的崛起。

从《青春斗》到《谁说我结不了婚》，再到《粉红女郎》 《欢乐颂》，国内影视剧中的女性群像大行其道，那么为什么女性群像会成为讲述女性故事的重要方式呢？什么样的群像作品更能打动人？我们认为主要有两点。

一方面精准覆盖，总有一个你。团剧的一大优势就是可以在一定的内容范围内设置多个性格、背景、境遇不同的角色，量身定制自己的故事，最大程度覆盖女性群体的舞台。总有一个角色让你看到自己的影子，从而引起共鸣。

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图表来源：云和数据

《三十而已》和《二十不惑》的共同点是都设置了特殊的人，让人物在特殊的年龄阶段遇到一些特殊的事件，准确的圈定了20岁和30岁左右的女性观众。从云合的数据可以看出，《二十不惑》 20-29岁观众占比61.29%。

所以作为一个20-30岁的女性，在《三十而已》中，你可能会看到谭雅饰演的双尚在线全职太太顾佳一个现代“主妇”的养成；江疏影饰演的王曼妮，看到了大城市求生的心酸和彷徨；在《钟》中，瑞秋莫莫饰演的婚姻并没有想象中那么完美。总之她们身上总会有一个像子弹一样给你留下深刻印象的斑点，这就是女性群像的魅力。

另一方面，更加聚焦，增加作品的丰富性。在现在的戏剧市场，虽然短剧已经成为一种潮流，但是短剧的特点很明显，主要以悬疑侦探类型为主。爱情女人的故事需要细节的铺垫和积累，才能达到共鸣的效果。群体人物的塑造增加了爱情女性作品的丰富性和可塑性。以《三十而已》为例，“五美”的生活在不断变化，她们的故事

　　2、男性形象塑造：打破范式，陪衬为主

　　在大多数国产剧中，男性形象较为单一， 且特征统一为即贵公子形象。女性形象看上去多样复杂， 实则单一， 而且女性的一生富贵大多都需要依托男性权利，尤其在众多的大女主戏中，比如《知否》中的男性与女性角色关系。

　　然而在现代都市女性题材中，我们发现男性退居次位，以陪衬女性为主，并且不乏“负面形象”，承担了“制造冲突”的功能，如《都挺好》中男性形象:苏大强、苏明哲、苏明成分别占据着男人的三大缺点:自私、爱面子、暴力倾向， 这让他们直接脱离“贵公子形象”， 打破了固定模式，也让苏明玉的形象更加立体，推动了故事的发展。