谈谈《三十而已》的虚伪与真实之处，它真能治好女性的焦虑吗？

文：瑶瑶乐|主播小黑

/第一部分

“三十？只不过是中青年版！」

103010，大家都看到了吗？

疫情虽然对影视行业造成了一定程度的创伤，但同时也确实促进了影视行业内容的变化。大家终于意识到，只有好的，才能真正留下来。

于是，这个夏天呈现给观众的，终于不再是那种无脑甜宠剧。从窥视幽僻人性的《三十而已》，到悬疑可玩的《隐秘的角落》，再到颇具新意的《龙岭迷窟》，这些聚焦现实题材的《传闻中的陈芊芊》，无一不是来势汹汹。

早在上映前，《三十而已》就因为临时更换主演而引起了轰动。

毕竟在介绍中，女主之一的顾佳是一个全职太太，把丈夫从一个烟花程序员打造成“许总”，全心全意地依恋着丈夫。面对家族外人的“入侵”，顾佳没有逃避，而是用自己的方式让丈夫回归家庭，弥补了两人之间的裂痕。毕竟，顾佳的谐音是家庭。

这正好映射了当时官方公布的顾佳演员——佟丽娅。演员们还没来得及说什么，佟丽娅的粉丝们就跳出来退出了，他们被撕成了碎片。三个女人中谁才是真正的女人？当佟丽娅和陈思诚陷入婚姻危机时，粉丝们觉得再接一个这样的角色无异于把自己当成一个笑话。最后，佟丽娅没有顶住压力，辞去了顾佳的角色。该剧一经播出，顾佳是否如佟丽娅粉丝所想的那样胆小？

相反，她是全剧最有话题性的人物，绝对的女一号。顾佳得到了厅堂，得到了厨房，能够为一个小三撕打，她的公司在家里井井有条，所以她是一个人类战士。

另外两个角色话题性没那么强，但更现实，更接地气。

单身豪华柜姐王曼妮，谐音要钱，要钱，在沪打拼八年，人生遥遥无期，感情尚未定下来。

上海女孩钟，是一个心地善良的宝贝女孩，她的丈夫养了一只猫和一条鱼。冷暴力的婚姻注定要分崩离析。

这部由三位女主持人设置的剧，注定是一部热播剧，因为它针对的是30岁的鸡毛蒜皮，一个30岁女人的身心挣扎，职场、育儿、婚姻，以及所有女性观众将要面对或正在经历或已经度过的琐事。

谁不想看一个理想化的30岁的自己如何一路面对所有的困难？

我承认，这部剧很好看，创作者很用心。在网上好评如潮，但我对这部剧还是不太满意。为什么？《三十而已》因为写实，所以是一种讨好女性观众的。它精准地打击了观众的心理，它的每一个话题和情节都是为女性观众量身定做的。你所有的焦虑都可以一一对应在里面。

就像《三十而已》的豆瓣评分，从一开始的8.5到今天的7.7，随着剧情推进，泡沫在慢慢消退。打着女性独立剧的旗号，我看到的是一种虚假的独立和真实的焦虑。

/第二部分

“全职主妇算不算独立女性？」

今天热搜，祝20篇文章有一半是《三十而已》，其中一篇问“家庭主妇是独立的女性吗？”

最受关注的自然是顾佳。

作为名牌大学的毕业生和丈夫创业的幕后推手，如果顾佳没有成为家庭主妇，毫无疑问，她也是职场上乘风破浪的大姐。

在黄金上升期，顾佳选择回归家庭，成为全职家庭主妇。如果一个家庭主妇有一个评级，那么顾佳无疑是一个S级金牌得主。从外表看，她的气场几乎无人能及。她会看风水，会修双筒望远镜，会养生，做饭做甜品都是一流水平，不仅能维持一个好家庭，还能维持好朋友，会搭配衣服，还会定期抽时间去顾佳练瑜伽。上一次看到这么全能的主妇形象，还是每天量三围。默瑟太太结婚多年，从未向丈夫展示过她那张平淡无奇的脸。

虽然《顾佳》的演员谭雅在微博中声明，像顾佳这样的家庭主妇绝对是一个独立的女性，但我仍然很难同意。

一个最明显的细节是，妈妈，之后，顾佳不再为自己运动，她开始害怕生病和死亡。她很清楚自己在妈妈，的头衔下是“卑微的”,所以她怎么能谈论独立呢？她只是在做出牺牲。

顾佳总是关注“我们的家庭”而不是“我”，包括她做出的每一个选择和购买的每一件东西。她所有的行为逻辑都是以家庭为原则的。

　　家庭主妇算独立女性吗？算。但有一条最基本的原则就是，你绝不能“憋屈”在妈妈这个头衔里，而是真的认可和乐于去做这个职业。对，我始终认为家庭主妇是一个职业，这才能让家庭主妇在工作结束后，拥有做自己的时间，找回自己。

　　虽然在职场上奔波的女性，也不一定会认可和乐于自己的职业，但最起码，她们是有物质上的收获的，每完成一个项目，还有同事老板甚至社会的认可——她们还需要纳税。

　　家庭主妇的价值呢？有，但主要是对家庭，延伸出来对社会的价值，往往是这个家庭整体对社会的价值，等于说转了几个弯。所以，做全职主妇，更需要得到家人对这个身份的高度认可，丈夫知道你的辛苦，孩子明白你的付出。

　　只有这样，全职主妇，才能也是独立的。

　　/ Part 03

　　「你的三十岁焦虑是什么？」

　　最近几年，年龄焦虑这个话题越来越频繁地出现在我们身边，其中，三十岁就像是一个槛。

　　三十这个数字伴随着三十而立，极为深刻地烙印在每个人心间。

　　电影《重返二十岁》里有一句台词，就是“过了三十岁我就自杀”，包括我很喜欢的一个香港乐队，都出过一首歌，名为《如果一生只有三十岁》。

　　有些人认为这种焦虑感来自于没有获得和年龄相符的成就，优艾设计网_设计客毕竟在知乎上动辄人均收入百万，咬在我们后面的是后浪，拼在我们前面的是前浪，三十岁，就是这么一个尴尬的年纪——你该有所成就了，你该在这个社会上拥有属于自己的位置了，你该知道自己想要什么了。

　　焦虑，就在达不到内心期望的落差中，在偏离既定轨道的无力中，轰然爆发。

　　全能有钱如顾佳，有焦虑吗？有。

　　为了帮老公拉到保底生意，顾佳拎着自己的香奈儿包硬着头皮要打入魔都贵妇圈，迈入场地的瞬间，顾佳仿佛《色戒》里闯入官太太圈的王佳芝，生涩和尴尬溢于言表。

　　剧中有一个细节，当顾佳落座时，她将包妥善地放置在身后，这被身旁的富太太们瞧见了，免不了特别“关心”：“你说那个凳子就那么一点点大，你还要放个包在后边，你这样坐着挤不挤啊？”

　　顾佳听明白话里的意思，环顾富太太们的包，动辄十几万的爱马仕就这么随意的放在旁边，其中镜头停留最久的，就是爱马仕家族的喜马拉雅铂金包，倘若你把带钻款拎在手上，那等于说是随身携带北上广一套房的价值。

　　而后顾佳和太太们合影，下意识将包放在了身后，不过她即便把包放在前面也不要紧，毕竟太太们发照片到朋友圈，都会记得把站在最边上的顾佳截掉。

　　这件事带来的连锁反应，是顾佳不惜东拼西凑20万，只为买一个爱马仕的稀有皮包，作为敲门砖，能够让富太太们眼里能看着她。毕竟自己对儿子进入幼儿园束手无策，可这在更高阶层的王太太那里，不过是一句话的事，往上看，永远看不到尽头。

　　你说富太太们就没焦虑了吗？剧里没刻画，但人们扒一扒顾佳和富太太们合照里的站位，风云暗涌的感觉就出来了。一提起上海的贵妇圈，那就不得不提起镇沪名媛张爱玲。在她的小说《等》中，就是这么一群富太太在一个小小的推拿馆里展开的名利场。光是鄙视链这一条，就够富太太们喝一壶。

　　第一阶梯是顶级的名媛，上数三代都要有名望，也就是《三十而已》里的old money，自己有钱，老公有钱，公公婆婆爸爸妈妈都要有钱。

　　第二阶梯是白手起家型，上三代没有特别杰出的人，夫妻是白手起家闯荡出来跻身富人圈，实现财富自由。顾佳和丈夫许幻山要是再十倍努力，可能才能够得上这个阶梯的边缘。

　　最底层的，自然是老公有钱，这一类富婆还有一定比例是小三上位。像张爱玲书中的姨太太，即便低眉顺目的和其他太太打招呼，往往也得不到任何的回应。

　　除了鄙视链，张爱玲的《等》，就是这些富太太们的状态，等着丈夫给自己钱花，等着丈夫从外面收心回家，等着丈夫更上一层楼，等着自己能高过别人一头。

　　何等的悲哀。

　　王漫妮的金钱和阶级焦虑，比顾佳更严重，毕竟她是典型的野心能力不相配，每天接触到的都是一刷卡几十万如流水的顾客，自己却只拿着万把块的工资，每天和奢侈品打交道，却无力消费自己管辖的奢侈品，最精准的概括就是——精致穷。

　　王漫妮在上海这么多年，硬是没存下钱，每个月至少一半的工资拿来租房，即便这样，还要咬咬牙游轮升舱。剧里有一个细节，花花公子梁正贤指出来王漫妮不是这个舱位的人时，王漫妮好奇自己到底和这个舱位的其他女人哪里不一样，梁正贤说“这个舱位的女人，不会给自己的高跟鞋贴底胶的。”

　　奢侈品牌的高跟鞋底，大多都是真皮，经不起一点异物摩擦，平时消费得起这类高跟鞋的人，又有几个需要在外奔波，让鞋底和水泥地亲密接触呢？

　　阶级之间的差距细节，真实到令人觉得恐怖。

　　/ Part 04

　　「你的三十岁宣言是什么？」

　　电视剧，除了造梦、娱乐，多少也具备一些解惑的功能，我们除了在电视剧里看别人的生活，有时，也在看自己的生活，《三十而已》能具备如此高的话题度，自然是因为它切中的，都是观众所共通的痛点。

　　我们期待着剧中的角色能有解决自己问题的能力，能有打破困境的决心，但在这一点上，《三十而已》让我多少有一点失望。

　　即便牛逼如顾佳，在和丈夫的相处上仍旧处处退让，夫为妻纲，和丈夫发生争执的时候，有时甚至要依靠一声“许总”才能以退为进，缓和矛盾。

　　更别提王漫妮，作为一个沪漂，她面临着职业瓶颈、婚姻焦虑，结果冷不丁就开启了一段跨越阶级的霸道总裁之恋，梁正贤对王漫妮的一见倾心，真的过于脱离现实。一个“独立女性”再度回归亲密关系患得患失的漩涡中，虽然王漫妮最后还是硬气了一把，拒绝了梁正贤不合理的那些要求，但未来她能有什么样的发展？我们不得而知。

　　钟晓芹的故事线相对平淡，但她身上承载了最多接地气的元素，和丈夫之间的冷暴力不沟通，平时琐碎的生活，怀孕和升职之间的纠结等等。我们一直在等着她“长大”，好不容易等到钟晓芹决心和疏于关心自己的丈夫离婚，却不料钟晓芹转头就和闺蜜们跑去酒店开party狂欢，这也是我为什么会觉得《三十而已》有时真的太像小时代的原因，那种对于消费主义的热衷，那种对阶级身份的敏感，那种无法免俗的追逐物欲。

　　当钟晓芹对着镜头说，“是谁说三十岁以后的女人不值钱，这瓶面霜非常贵”时，我仿佛又看到了那些陈词滥调。消费，再度成为剧中女人情绪释放的唯一出路，以三十岁女性需要品质生活为由，将年龄焦虑以一种隐蔽的方式，重新输送给看客。

　　不过，它至少是真实的，连同我观感的不适，都是真实的。毕竟这部剧尚未完结，未来的故事走向也许会打破我此刻的偏见。