《三十而已》| 囿于社会法则和时代枷锁的当代女子图鉴？

30%的女性如何在命运的洪流中乘风破浪，完成自我的蜕变和成长，是这个夏天最热门的话题。

热播剧《三十而已》刻画了三个独特的女性形象：顾佳，一个忙忙碌碌的全能家庭主妇，带领一家三口爬班；已婚未育渴望在过上舒适生活的上海人钟和渴望融入上海的单身未婚雄心勃勃的上海漂两人。

最初，作家们试图讨论各自的“爬山故事”，传达现代女性的价值观。但该剧评分从最初的八年级开始一路下滑，虽然开播至今不断被搜索。尤其是后半段，剧情陷入“小三争强好胜”的陈词滥调，以至于全网各种讨伐森林，没有更深入的思考，让人目瞪口呆。

剧女主角设崩？

凭着他的公关头脑，他成了妻子的圈子，想尽办法让儿子考上名校；发现同学的父母欺负自己的儿子，毫不犹豫的和对方打起来；通过对橙子的辨别，我嗅到了丈夫身边潜在的“危险”。几句话暗示对方离开，一系列操作干净利落。

我要进入老婆的圈子，买学区房，谈生意，跑小三。顾佳在剧集一开始就吸粉无数。现实中，人们往往会有一大堆无法控制的、美丽的、窃窃私语的“酷剧小姐”，满足他们撕裂一切虚假面具的幻想。

但徐欢珊中途出轨的情节设定，导致顾佳不得不上演对抗、掌掴、谈判等一系列狗血戏码，丈夫道歉、摊牌，妻子撕小三。

其实从徐欢山的摊牌就可以看出他对这段婚姻关系是相当挑剔的，只是剧里并没有把重点放在如何解决夫妻观念差异的矛盾上。而是用更多的篇幅来描写林悠悠步步紧逼，话题度摆在那里，却莫名其妙有一种本末倒置的感觉。

在这一集里，作为第三者的林幽几乎没有损失什么，而顾佳却不得不再次开启全能主妇模式，为徐焕山收拾残局，简直踩到了观众的雷区。

编剧张英基说，林悠悠失去了所有的尊严，离开了。网友对这种说法一点都不买账：她还有尊严可言吗？

回顾顾佳加入老婆圈时的前半段合影，画面与音乐搭配的讽刺与戏剧性，堪比几年前大热的日剧《东京女子图鉴》。

后半段的“糟糕结局”不仅让剧情陷入俗套，还容易传播一种扭曲的信号：再完美的女性，也难逃被背叛、被背叛的命运。

独立女性的定义有失偏颇

“大戏女主角”的建立崩塌，“独立女性”的建立也岌岌可危。在经历了离婚再婚的波折后，钟说自己学会优艾设计网_设计百科了“先独立，再去爱别人”

离婚后，钟在与“摩托哥”钟晓阳的这段姐弟恋中明显扮演了的角色。在她那个通宵打游戏，对工作毫无规划的“弟弟”身上，她看到了曾经在家做过店主，渴望安逸生活的自己。直到那时，她才意识到在她以前的婚姻生活中，陈郁为自己背负着沉重的负担。

不过再婚后突然成为畅销书作者，拿百万稿费，有点太“偶像剧”了。独立女性的定义是她能比以前赚更多的钱吗？

与其他两位女主持人相比，没有和任何人在一起的王曼妮选择独自出国留学。这似乎是“独立女性”最好的结局，但其实作家也不必如此努力地迎合主流价值观。

独立女性是不是要看破红尘，不再向往婚姻？王曼妮原本是一个渴望被爱和金钱的人。为什么她得不到这一切的时候，就不能正视自己的内心，慷慨地表现自己的孤独？

王曼妮的成长在于，她不会因为一时的困难而违心地服从世俗的安排

回看《三十而已》，不禁让人想起列夫托尔斯泰的一句话：幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

对于30%的女性来说，年龄和性别是这个社会附加在她们身上的紧箍咒。

如果一个30岁的女人还在外面打拼，她可能会在系列的开头收到家人王力可曼尼的连载电话：“认命吧，回家吧，你在大城市做什么？”你几岁了？"

而那些有家室的妻子，也要像顾佳一样时时刻刻被催着进厨房，还要应付生活中的各种“措手不及”。

人们对三十多岁女性的期望和要求比其他任何年龄段都要苛刻：——要年轻漂亮，睿智，事业家庭平衡。

无论《三十而已》的整体剧情设定是让观众眼前一亮还是不可避免的墨守成规，我们都需要明白，女性意识的真正觉醒，女性的独立，意味着女性可以在任何年龄按照自己的意愿选择自己的生活方式，不再受任何时代和社会规律的束缚。