《三十而已》终于大结局：女人30，真能“而已”吗？？

昨晚，现象级热播剧《三十而已》迎来大结局。

“渣男”进了监狱，三笑走了，顾佳带着儿子重新生活。

上海浮王曼尼离开上海，决定去爱丁堡学习设计。

无法理解的钟找到了自己，成为了家喻户晓的畅销书作家。

这是充满酷点的结局，也是充满槽点的结局。无论如何，这部七月的热门女性话题剧终于落下帷幕。

电视剧已经结束，抛出了一系列30岁女性的现实困境，引起了人们的共鸣。

女性还是要面对社会强加的各种无形压力，问题的答案不在电视剧里。

不完美的30岁

103010打破了一些传统电视剧中使用的单薄人性，试图展现人物的缺陷。

与上了微博热搜的《天团》或《终极绿茶》相比，像、钟这样的30岁都市女性，才是编剧重点写的戏。

编剧张英基的初衷很简单。“三个30岁的女孩，经过全剧的剧情，才30岁。希望大家能有更多的勇气去面对挑战。”

全职家庭主妇顾佳是全剧讨论最多的角色。她彻底颠覆了人们对全职主妇“不够独立，依赖丈夫”的刻板印象，展现了新一代全职主妇的形象：

学历高，能力强，魅力无穷。她的激烈风格甚至形成了新的网络热词“古雪”。

最接近“完美女人”的顾佳也有不完美的地方，坚持努力没有错。但未来是未知的，充满不确定性，难以把握。

顾佳很有计划性，但所有的计划都是以家庭为基础的。遇到“老公出轨”这种不确定因素时，很容易“劳而无功”。

和计划性强的人生活在一起，两个人都有同样明确的目标。如果其中一个一直走，另一个随遇而安，两个人都会觉得累。

诚然，这并不是徐焕山出轨的原因，而是他们偷偷摸摸的相处方式为以后的变化埋下了伏笔。

最“完美”的顾佳就是如此。月薪15k，租房7k的“伪精致”沪漂曼尼，不能自己决定要不要生的钟，更是备受观众诟病。

在按照现代独立女性的标准审视自己的同时，王曼妮希望通过一个经济实力强大的男人来摆脱生活的困境；钟是当地的独生女。她没有野心，渴望有人陪伴，甚至拒绝老板提供的晋升机会。

003010刻画了三个不那么完美的女人，也刻画了三种不完美的伴侣。

陈郁稳重可靠但难以沟通；梁正贤有钱有品味，同时有很多伴侣；即使徐焕山没有出轨，他也一直躲在妻子的羽翼下。

这样看来，《陈养鱼》、《徐射》、《梁有才》似乎没有一部能演好传统电视剧的主角。

性格的不完美绝不是缺陷。影视剧往往对女性角色模糊不清，而男性角色则抽象完美。他们有深厚的知识背景，较强的工作能力，丰厚的收入，并能对前者付出忠贞的爱。

但是真正的人性从来都不是完美的。理解、包容、善良是人性中美好的一面。同时，懒惰、猜疑、善变、虚荣也不容忽视。

“不完美”是作家张英基对人物的洞察力和习惯。她希望塑造一个有缺陷的人物形象，然后通过体验推动其前进，让人物成长变化。

一个不那么完美的女人，经历了更多必然的改变和成长，弥补了自己缺失的角落。似乎作者想强调什么。

为什么《三十而已》？

这种不完美让他们在虚浮的剧情中多了一点“人味”。

或许这也是《三十而已》能成为今夏“爆款”的原因之一。

两天破1.6亿，获得近150个热搜。仅微博超谈讨论主话题就已突破530万，阅读量191亿。

剧情上有很多瑕疵，但从收优艾设计网_平面设计视率上来说，是一部话题度极高的女剧。

与此同时，它也抓住了近年来的许多热门话题，如中产阶级焦虑、年龄焦虑、全职主妇、独立女性、富人、出轨、上海漂泊者等等。

编剧一再强调，他不是带着“酷剧”的初衷创作的，但他可以结合《三十而已》，这是一个各种争议话题的结合。明眼人一看就知道会是爆款。

30年代的所有困难和焦虑都在30岁这一年被放大和集中了。各种“爆”元素堆积起来，有的就像一锅炖菜。

剧中的30岁女人和现实中的30岁女人差不多。王曼妮用压力泵喝水，而不是饮水机。“人们买不起的不是这些东西的价格，而是带着这些东西搬家。”就几个租房的小细节，讲述流浪的心酸故事。

钟和茫茫人海中的大多数普通女孩一样，有着一份平凡的工作。她缺少顾佳的野性。

　　也有不同之处，不是每个王漫妮都能遇到曲折却浪漫的爱情经历，也不是人人都能像钟晓芹那样，生来就是一线城市家庭独女，自小备受呵护。更别提能力和地位远在普通人之上的顾佳。

　　如果按照三个都市女性的故事线稳定前行，想必这部剧会有更好的呈现形式。

　　剧情发展到后期，逐渐脱离了三人组的处境和困惑，走向了人们对富豪圈的猎奇围观和婚恋出轨等家长里短老套路。

　　被观众痛骂的“小三”林有有像是个为了增加话题度而产生的“工具人”，媒体人萝贝贝曾发微博质疑：

　　太夸张了，北京女孩放下一切追有妇之夫到上海，要死要活不依不饶，如此行动力怎么不考虑直接去追星？

　　太多爆款话题杂糅，势必会在一定程度增强戏剧性，削弱真实性。

　　这并不意味它毫无可取之处，比起国内其他主打“女性题材”的电视剧，《三十而已》是有进步的，只是这种进步有局限性。

　　近年来，“女性独立”是热门话题，各家影视公司也争相推出所谓“大女主剧”。

　　《都挺好》里的苏明玉和《安家》中的房似锦，有着悲惨的原生家庭。《我的前半生》里逐渐独立成长的主妇罗子君，丈夫出轨并且坚决离婚后不得不独自生活。

《都挺好》剧照

　　独立，成了一种被动的选择。

　　最终帮助她们实现自我跃升的依然是男性，职场有可靠的领导，身边有贴心男友，很难不将观众引导向：成为更好的自己，嫁个好男人。

　　《三十而已》同样有很多不足，但它试着向前迈进了一步。

　　它展示出了相对真实的30岁女性困境，不用“原生家庭”解释女性角色的奋斗动力，也不再依靠男性成为她们逆风转盘的拯救者。

　　顾佳努力跻身上流社会，王漫妮留恋车水马龙的都市繁华，钟晓芹渴求情感满足，都是源于自身需求。

　　编剧张英姬说，这是一部三个女人爬山的故事。

　　顾佳一开始就明白自己要爬哪座山，要爬多高，期间有什么困难她都全盘接受，王漫妮出发前不清楚自己想爬哪座山，但她卯足了劲一个劲儿向上爬。钟晓芹不知道自己要去哪里，只是跟着别人一起爬。

　　剧中亲密关系的诸多问题也揭示了：没有人能真的拯救你，让自己不再堕落的只有自己。

　　类似的理念，波伏娃在70年前说过：

　　“男人的极大幸运在于不论在成年还是小时候，他必须踏上一条极为艰苦的道路。女人的不幸在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时通常为时太晚。”

　　女性的重新开始最终只能依靠男性吗？家庭主妇能不能当独立女性？经济自给自足却希望通过结婚改变处境的女人算不算独立？

　　编剧试着给出不一样的呈现方式，但答案依然模糊。