牡丹花是谁画的啊？？
你优艾设计网_PS交流好请问一下，牡丹花是谁画的啊？
151****6001 2021-07-07 04:53
qkoufu4160 2021-07-07 04:55 、牡丹的结构名称 整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶只生一花。叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶（因品种不同，多者一茎生十余批叶），到上端一叉三片，近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片，下有小萼（复萼）六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成二、牡丹花头的画法 花朵的概形和花瓣的排列 牡丹花头，因品种不同而有单瓣、重瓣、和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷，十分丰富。初学时，不管是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。如正面俯视或背面仰视，花朵的概形近乎圆形，半侧或全侧，则成隋圆形。单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。初学画花头，可用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。 花瓣的排列不宜上下左右大整齐，把花瓣点簇成“田”字形，就不好看，而应将上下层之间花瓣，作参差排列较有变化，三个瓣犹如“品”字结构（图2）。三、花瓣的用笔和用色（或墨） 花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红（毛笔需先浸水湿透），在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理（不宜过分调和，过之则平）就可以画了。若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手（图3）。 四、花蒂的结构与画法 花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼与复萼两层构成。大萼位于花瓣之外层，紧贴花瓣，形如扣盅，共三片，初开萼片为嫩绿或嫩红。复萼环生大萼之下，如带状，呈绿色。花萼是承上启下的结构关键，不可忽视。如画墨牡丹，萼片用较深的墨色（比花瓣略深）。画色牡丹，可用汁绿蘸少许胭脂画，或在汁绿中略掺三绿也可。画时运笔要轻松快捷，流畅自然，不可反复描摹（图4）。 五、花蕊的结构与画法 花蕊在花朵中占重要地位，犹如人的眼睛。在颜色上起对比、提神作用。画好花瓣、花萼后，再点以花蕊，才能组成完整的花冠。 花蕊分雌蕊与雄蕊。雌蕊位于花心中央，形状如小石榴，愈长愈裂，开谢时已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初开时花蕊丰满、排列整齐，呈中黄色。盛开时蕊露于外，较初开灵活，色为淡黄。将谢时，蕊渐干而卷曲，蕊色乳黄。雄蕊由蕊头和蕊丝（须）组成。蕊丝上按蕊头下接花心。蕊头形似米粒，画色彩牡丹时，用饱和的黄色点出，画时要有聚散，不要拘于一蕊一丝（图5） 六、画牡丹花头的要点 牡丹花瓣依托花蒂，环花心而发，形成内紧外松、里小外大、内聚外翻的特点。因此，点簇花瓣时，首先要对花冠的朝向和正侧，做到心中有数。点簇时要掌握以下要点。 1．花心、花萼、花茎长势的一致性。即心、萼、茎应在一条直线或弧线上，不可偏心脱离。花瓣从花心长出，要有“归蒂连心”的效果。 2．注意花瓣的透视关系。从花冠概形中可以看出，花瓣排列分纵向和横向。从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，这就是透视变化。从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，这也是透视缘故。 3．点簇第一组（或第一层）花瓣时，要紧凑些，且成弧形排列。切忌一字排开，松散而难以成形（图6）。 七、点簇牡丹花头的步骤 牡丹花头的点簇练习，可分别用墨或色彩。画粉红色牡丹，用较大羊毫笔，先在白粉中调入少量曙红（牡丹红）或胭脂，用笔蘸饱后，再在笔尖上蘸适量曙红或胭脂，笔尖向内，先画里层淡瓣，再画中心深处，依次层层画出，浓淡相间方见精神。但要注意块面的统一集中，不要红一块、白一块，使画面过分散乱。花头点好后画花萼，待稍干再用藤黄点花蕊（图7）。 八、侧面花朵画法 侧面花朵的概形呈扁圆，扁的程度随半侧或正侧而异。全侧面花一般看不到花蕊。画时只点瓣和萼片。画花茎时仍要注意和花头中心部位的自然连贯趋势，花茎扭曲或陡折都不美。点簇花瓣，用墨用色和用笔方法与图7相仿（图8）。 九、背面花朵画法 画背面牡丹，花的概形较圆，能见其大萼与复萼的全貌，看不到花蕊，花瓣层数变化也少些。但两层花萼的浓淡变化要认真对待，不可大意。花茎的添加也要和花头顺势，否则视觉上会很别扭（图9）。 十、小蕾的画法 小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。小花蕾出现在群花之中，显得很有生气，既是盛开花朵的未来，又可在形体和色彩上起到丰富多变的作用，所以不可忽视。画时，用毛笔先调成汁绿，再在笔尖上蘸少许曙红或胭脂，笔尖向上，笔肚向下，画出大萼。继而画出下垂的复萼和花茎（图10）。 十一、大蕾的画法 大花蕾，已见花瓣或见到花瓣的大部分以至全部，但不见花蕊或初见花蕊。大萼、复萼皆向后背，花瓣内紧外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生动。大花蕾形小色艳，与盛开花头形成对照与呼应。大花蕾生机勃勃，更加旺盛，是牡丹画面中不可缺少的。画时应昂首向上，切优艾设计网_Photoshop论坛忌下垂倒挂。用笔、用色和画花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣与盛开花头相比，其花瓣外弧线应更紧凑些，卷褶少些（图11）。 十二、初开花朵画法 初开花朵是大花蕾的继续和发展，花瓣已全露于外，排列整齐，花蕊初露，色艳欲滴，美丽动人。画初开花朵要注意外缘瓣的处理，卷褶变化比大花蕾更多，使其不要过圆过板，既表现出旺盛的生命力，又婀娜多姿（图12）。 十三、盛开花朵画法 牡丹花是昼开夜合。第一天合的较紧，第二天合的较松，三天后更松且开合无定，因此，花瓣开合重迭无定，形象非常生动。一幅牡丹花，总是将盛开的花头作为主体，一朵或两朵，一组或两组，再配以大小花蕾或初开花朵，形成主辅、起伏，在绿叶扶持下，便可构成很有节奏感的画面。盛开花朵瓣形变化灵活、丰富，特别是外层花瓣，面积大而变化多，是画好盛开花头的关键。花蕊的表现也有别于初开花朵，初开时蕊头未放开，很少见其蕊丝。盛开时，蕊头松开能见其蕊丝。勾点蕊头蕊丝时，要有疏密变化，切忌机械刻板（图13）。 十四、勾勒牡丹花的画法步骤 画牡丹，除点花点叶画法，还有勾花点叶法。 第一步，先用墨线分浓淡勾出花的形态。勾勒时依花瓣的大小聚散、正反转侧，运用粗细、疏密不同的线条，做到有虚有实。特别是里层和外层花瓣交接部，外缘线不要全部勾死，要有笔断意联之感，才显生动自然。 第二步，用墨或色点叶。勾花一般以表现浅色花为主，如白、黄等。因此，可在花头旁边点叶衬托，使浅色花朵更醒目。 第三步，上色。画白花时，待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白粉越薄，直至用尽。然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。 第四步，勾叶筋、点花蕊。勾叶用花青蘸墨或纯墨。花蕊，可以不拘于黄色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目（图14）。 十五、花叶的结构 牡丹花叶发自花茎四周，为互生的二回三出羽状复叶，即在大叶柄上分生三个小叶柄，每个小叶柄又分生三张小叶片。一个生长完全的牡丹叶子称为“三叉九顶”（或“三叉九叶”），大叶柄长一尺许，呈十字形。春季开花时，牡丹上部叶子生长不完全，花头以下，每节有一张叶片或三张叶片，再下为五或七张叶片（图15）。 十六、叶片组合的名称 叶片因组合的数量不同而分单叶、组叶和批叶。一组生长完全的叶，由三张单叶组成。三组成为一批叶，共九张。每批叶经大叶柄与花茎相联（图16）。 十七、叶片的画法 牡丹单叶可由三笔画成。用墨或色彩均可以，视需要而定。画色叶，用较大羊毫笔调汁绿，再以笔尖蘸适量花青，稍加整理，即可作画。中间一笔较长，两侧稍短小。用笔略侧，行笔宜轻松块捷。叶筋分主脉和侧脉。主脉发自叶柄，伸向叶尖。要在叶片墨色未干时用浓墨（或花青加墨）勾出。侧脉由主脉生发，伸向叶尖。勾勒时线条要细于主脉，侧脉不宜太密，画两、三组就足够了（图17）。 十八、叶脉的几种勾法 叶脉的勾法，因风格和各人习惯而异。可分三种勾法：一是较为严谨的勾法，主脉、侧脉都伸向叶尖；二是侧脉伸向叶缘，较松散随意；三是侧脉有聚散，作变形夸张，富有装饰味。不论何种勾法，均以中锋运笔（图18）。 十九、牡丹叶的透视和姿式 花有正侧偃仰背之分，叶子同样有俯仰正侧之别。写意画牡丹叶子，表现正反卷褶，不必像工笔画那样详尽，只侧重态势、气氛。由于叶片联叶柄，叶柄发自花茎，并向前后左右四面分布，叶与叶，叶与茎干之间，自然就会出现互相遮掩的现象，如前叶遮花茎，花茎遮后叶等。且由于远近的空间位置不同，在形象上还会产生透视变化，形成俯视、仰视、平视等不同姿式。犹如雨伞的不同角度变化（图19、20、21）。 二十、嫩叶的画法 初生嫩叶、茎和花苞都呈暗红色。画嫩叶可用黄绿色蘸少许赭色或曙红点出（根据画面色调不同，也可用胭脂蘸少许墨画）。用胭脂或朱红勾叶筋。芽轩和花苞近处的嫩叶，多朝上，形体虽小，但很有生气。同一画面上，嫩叶勾色筋，老叶勾墨筋，两者之间要自然过渡，不要截然分开（图22）。 二十一、花茎的结构与画法 花茎在画面上，很少全部显露，它往往被叶子或花蕾等遮掩，但它起着气势贯穿的桥梁作用，因此不可忽视。花茎位于花萼之下，老梗花芽之上，嫩茎长尺许，茎身生有批叶，少者一茎四、五批，多者一茎生十四、十五批不等。花茎颜色为嫩绿、嫩红。花茎有长短、粗细、壮弱之别，因品种而异。画花茎要用中锋，以流畅的线条画出圆润的质感和挺拨秀丽的姿态。用色先调嫩绿，再蘸适量胭脂一笔画出，要粗细得宜。不宜顿挫或陡折（图23）。 二十二、花茎、叶柄的穿插 花茎顶端是蕾和花头，一般呈上发态势。牡丹花叶柄较长（一尺许，呈十字形）向左右前后伸展，因此和花茎纵横交错。画时，要注意穿插聚散。画面上往往大部分花茎和叶柄为花和叶片所遮挡，但仍需理解相互关系，以便在画好花头、叶片之后添加好花茎和叶柄做到既符合生长结构，又达到疏密有致的艺术效果（图24）。 二十三、老干的结构与画法 牡丹枝干为灌木，无主枝常作分叉状。百年老干仍粗不过腕，高不过人。干赭褐色，多是清瘦、苍老、斑驳，往往干下部已脱皮层，而近光滑。因此画老干宜用枯笔，用笔要偏锋中锋结合，要实中有虚，线条不要太光，运笔宜稍慢而有转动，也可用逆锋挫出。可用赭墨也可用纯墨画。嫩芽可用黄绿蘸上曙红或胭脂点在枝干顶端（图25）。 二十四、老干的穿插与姿式 老干经多年生长代谢，形成了曲折多变的姿式，其苍老、斑驳的表皮和圆润光滑的嫩茎形成了明显的对比。老干又是支撑整株牡丹的基础部分。因此，尽管老干是作画程序中的后一步，其态势必须和花、茎、叶等协调统一且要有变化。当两株以上老干组合时，更要注意聚散和穿插。在构图上，老干只宜在画面底边和两侧边线出枝。即只宜上发和横倚的姿式，而没有下垂式的老干（图26）。 二十五、画整株牡丹步骤 第一步：用铅笔或木炭条轻轻地画出花、叶等概形，再用色或墨点簇花头、花蕾。待以后技法熟练时，可用“腹移”经营位置（即“胸有成竹”，而不用铅笔打稿子）（图27）。 第二步：根据花头的透视角度，点出相应的叶子。点 时既要考虑生态结构，更要安排好叶片的聚散，要留好画面空白（虚处）和候款处（图28）。 第三步：画花萼、花茎、叶柄、老干和嫩芽。使花、茎、叶、干等成为有态势的有机整体（图29）。 第四步：趁叶子未干时，用中锋勾出叶筋，勾筋是决定叶子正侧反转的关键一环，不可忽视。花朵色彩将干未干时勾点花蕊（图30）。 第五步：到此，牡丹已基本画好，以悬起来审视一下，不足之处作些加整理。再题款钤印，作品完成（图31）。 二十六、大红牡丹画法 用笔蘸饱大红，再以笔尖端适量曙红或胭脂，在色碟上稍加整理，即可点簇花头。（所谓“稍加整理”是以深浅色彩既有自然过渡，又不至浑为一团为度）。也可用朱 掺少量曙红（牡丹红）调和后蘸饱，再蘸少量胭脂点成花头。用滕黄点花蕊。画叶可用色，也可用墨（图32）。 二十七、深红牡丹画法 先用笔饱蘸胭脂，再用笔尖蘸少许花青，梢加整理点簇而成。用滕黄点花蕊。画深红牡丹，花头周围不宜用叶衬托，因两者明度接近而效果不好（图33）。 二十八、黄牡丹画法 先用白粉掺少量滕黄，调成淡黄，蘸饱后用笔尖蘸滕黄点簇而成。也可调成较浓的淡黄，然后蘸少许赭石或汁绿点花头。花蕊可用深黄、赭石或胭脂点出。使花蕊和花瓣色彩有明度对比。黄牡丹花头旁边可用深叶衬托（图34）。 二十九、绿牡丹画法 可用石绿加白粉调和，蘸饱后再蘸汁绿，稍加整理后点簇而成。用滕黄点花蕊。叶子可用汁绿花青略蘸墨画。也可纯墨作浓淡叶（图35）。 三十、紫牡丹画法 用石青加少许曙红（或牡丹红）调和蘸饱，再蘸少许花青点簇而成。滕黄点蕊（图36）。 三十一、白牡丹画法 先用白粉点出花瓣，待稍干后，用汁绿或紫灰色在花朵背面衬染。用胭脂点蕊。画白牡丹可在花头周边画些叶子衬托，使花形醒目（图37）。 三十二、牡丹的画面布局 把现实中艳丽动人的牡丹，反映到大小不同的画幅中，产生优美而有节奏感的形式，要靠画家的巧妙安排，这就是布局。在中国画论《六法》中称谓“经营位置”，也就是构图。一幅上乖之作，必须是高超的笔墨技巧和优美布局的统一体，两者缺一不可。
彡蛋蛋的忧伤 2021-07-07 04:56 画家 职称 单位 类别 画价（元/平方尺） 来源 状态 简评A 安家杰 副教授 辽宁师范大学 花鸟 5000 本人 升 可大量收藏 B 毕建勋 副教授 中央美术学院 人物 20000 画廊 平 有升值空间 C 陈鹏 二级美术师 中国国家画院 花鸟 7000 本人 平 有升值空间 陈子 一级美术师 福建省国画院 人物 10000 画廊 平 有升值空间 陈平 教授 中央美术学院 山水 50000 画廊 升 可大量收藏 陈向迅 教授 中国美术学院 山水 11000 画廊 平 有升值空间 陈秀梅 一级美术师 宁夏书画院 山水 6000 本人 升 可大量收藏 陈国勇 教授 西安美术美院 山水 11000 本人 升 有升值空间 陈振国 教授 广州美术学院 写意人物 10000 画廊 升 有学术性 陈永锵 一级美术师 岭南画派纪念馆 写意花鸟 10000 画廊 升 可大量收藏 陈绶祥 教授 中国艺术研究院 花鸟 5000 画廊 平 有升值空间 陈冬至 教授 天津美术学院 人物 6000 画廊 平 有升值空间 陈传席 教授 中国人民大学 山水 16000 画廊 平 有升值空间 陈履生 画家 中国国家画院 山水 5000 画廊 平 值得收藏 陈湘波 一级美术师 深圳关山月美术馆 工笔 6000 本人 平 值得收藏 陈金章 教授 广州美术学院 山水 3000 本人 平 值得收藏 陈新华 教授 广州美术学院 山水 25000 画廊 升 可大量收藏 陈金言 一级美术师 太白书画院山水6000 画廊 升 可大量收藏程大利 总编辑 中国美术出版社 山水 20000 本人 升 有升值空间 崔进 一级美术师 南京书画院 工笔 15000 本人 升 可大量收藏 崔见 二级美术师 江苏国画院 山水 6000 画廊 平 值得收藏 崔如啄 画家 自由艺术家 写意 30000 拍卖 升 值得收藏 崔晓东 教授 中央美术学院 山水 10000 画廊 平 有升值空间 崔振宽 一级美术师 陕西国画院 山水 1000 本人 升 有升值空间 崔子范 一级美术师 北京画院 花鸟 40000 拍卖 平 值得收藏 常进 一级美术师 江苏国画院 山水 10000 画廊 平 有升值空间 D 杜滋龄 教授 天津南开大学 人物 20000 画廊 平 有升值空间 F 方土 一级美术师 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可大量收藏 史国良 一级美术师 北京画院 人物 35000 画廊 平 值得收藏 宋雨桂 一级美术师 辽宁美术馆 山水 60000 本人 平 有升值空间 宋玉麟 一级美术师 江苏省书画院 山水 20000 画廊 平 有升值空间 施鹏向 一级美术师 江苏省杨州画院 山水 10000 本人 升 有升值空间 施大畏 一级美术师 上海中国画院 人物 20000 画廊 平 有升值空间 尚涛 一级美术师 广东画院 写意花鸟 10000 画廊 升 可大量收藏 孙君良 一级美术师 江苏国画院 山水 6000 拍卖 平 值得收藏 申少君 教授 中国国家画院 人物 20000 画廊 平 可大量收藏 T 田黎明 教授 中央美术学院 现代 35000 画廊 平 有学术性 汤文选 一级美术师 湖北省美术院 花鸟 20000 本人 平 可大量收藏 唐勇力 教授 中央美术学院 人物 18000 画廊 平 可大量收藏 童中焘 教授 中国美术学院 山水 20000 画廊 平 可大量收藏 W 王赞 教授、博士 中国美术学院 人物 10000 画廊 平 可大量收藏 王涛 一级美术师 安徽省美协 人物 8000 画廊 平 有升值空间 王镛 教授 中央美术学院 山水 20000 本人 平 可大量收藏 王孟齐 教授 上海大学美术学院 人物 10000 画廊 平 可大量收藏 王明明 一级美术师 北京画院 人物 30000 画廊 平 可大量收藏 王迎春 一级美术师 中国国家画院 人物 20000 画廊 平 有升值空间 王有政 一级美术师 陕西国画院 人物 6000 本人 平 有升值空间 王西京 一级美术师 西安中国画院 人物 15000 画廊 平 值得收藏 王玉珏 一级美术师 广东画院 写意花鸟 10000 画廊 升 有升值空间 王子武 一级美术师 深圳画院 人物 40000 拍卖 平 有升值空间 王和平 一级美术师 福建画院 花鸟 10000 画廊 升 可大量收藏 吴山明 教授 中国美术学院 人物 30000 画廊 平 有升值空间 吴冠中 教授 清华大学美术学院 彩墨 300000 拍卖 升 值得收藏 吴冠南 教授 江苏国画院 花鸟 7000 画廊 平 值得收藏 吴国良 一级美术师 黑龙江省美术馆 工笔 25000 本人 平 有升值空间 武艺 教授 中央美术学院 人物 12000 本人 平 有学术性 尉晓榕 教授、博士 中国美术学院 人物 40000 画廊 平 有学术性 魏广君 画家 中国国家画院 山水 4000 本人 平 值得收藏 X 徐乐乐 一级美术师 江苏国画院 人物 40000 拍卖 平 可大量收藏 徐东青 画家 中国国家画院 工笔 10000 本人 平 可大量收藏 许钦松 一级美术师 广东画院 山水 12000 画廊 升 可大量收藏 许晓彬 画家 广东美术馆 花鸟 5000 拍卖 升 可大量收藏 薛亮 美术师 江苏国画院 山水 20000 画廊 平 有升值空间 萧平 一级美术师 江苏国画院 山水 12000 画廊 平 值得收藏 邢庆仁 一级美术师 陕西省国画院 人物 7000 画廊 升 可大量收藏徐特跃 职业画家 来宾书画院 写意花鸟 4000画廊 升 有升值空间 Y 于志学 一级美术师 黑龙江省书画院 冰雪 20000 本人 平 有升值空间 于文江 一级美术师 中国国家画院 人物 15000 本人 平 有升值空间 杨晓阳 教授 西安美术学院 人物 30000 拍卖 平 有学术性 杨彦 教授 中国民族画院 山水 15000 本人优艾设计网_设计百科 平 有升值空间 杨明义 一级美术师 苏州国画院 水墨 20000 拍卖 平 有升值空间 杨春华 教授 南京艺术学院 人物 10000 本人 平 可大量收藏 杨力舟 一级美术师 中国美术学院 人物 20000 拍卖 平 值得收藏 杨之光 教授 广州美术学院 人物 50000 拍卖 升 可大量收藏 晏明 一级美术师 江苏省美术馆 山水 5000 本人 升 可大量收藏 姚鸣京 教授 中央美术学院 山水 15000 画廊 平 可大量收藏 喻慧 一级美术师 江苏省国画院 花鸟 10000 画廊 平 可大量收藏 喻继高 一级美术师 江苏省国画院 工笔 40000 拍卖 平 有升值空间 袁武 教授 解放军艺术学院 人物 14000 本人 平 可大量收藏 Z 张仃 教授 清华大学美术学院 山水 60000 拍卖 平 有升值空间 张立柱 一级美术师 陕西国画院 人物 12000 拍卖 升 可大量收藏 张见 讲师 上海大学 工笔 50000 拍卖 平 可大量收藏 张谷旻 教授 中国美术学院 山水 10000 画廊 平 值得收藏 张桂铭 一级美术师 上海国画院 花鸟 15000 画廊 平 可大量收藏 张捷 教授 中国美术学院 山水 15000 画廊 升 可大量收藏 张道兴 一级美术师 海军创作组 人物 15000 画廊 升 有升值空间 张江舟 一级美术师 中国国家画院 人物 15000 本人 升 有升值空间 张立辰 教授 中央美术学院 花鸟 20000 画廊 平 有升值空间 张培成 一级美术师 上海刘海粟美术馆 人物 9000 本人 升 有学术性 周京新 教授 南京艺术学院 人物 10000 拍卖 平 有学术性 周韶华 教授 湖北省文联 山水 20000 本人 平 有学术性 周涌 教授 广州美术学院 人物 8000 画廊 平 有学术性 曾宓 一级美术师 浙江画院 山水 70000 本人 升 可大量收藏 郑力 教授 中国美术学院 山水 40000 拍卖 升 有升值空间 卓鹤君 教授 中国美术学院 山水 30000 画廊 平 有学术性 庄小尖 教授 广州大学美术学院 山水 6000 画廊 升 可大量收藏 赵卫 一级美术师 中国画研究院 山水 10000 拍卖 升 有升值空间 赵振川 一级美术师 陕西美术馆 山水 7000 画廊 平 有升值空间
冰糖兔梅梅儿 2021-07-07 04:57
夜晚飞贼 2021-07-07 05:02
我才不是弱0呢 优艾设计网_设计 2021-07-07 05:05 油画工具：温莎牛顿油画颜料、奥文油画纸、铅笔、橡皮、画笔、洗笔工具等 油画牡丹花的画法步骤： 第一步：根据牡丹花的形态绘制出线稿，牡丹花的花瓣是多重的，形态优美。“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”就是形容牡丹花的诗词。铅笔绘制出牡丹花的线稿后我们再用对应的颜色将花朵和茎叶勾勒一遍，这样方便后面上色。第二步：用颜料铺出大的色块，将花朵用红色、粉色、白色来绘制，注意明暗关系，然后用草绿、绿色、橄榄绿绘制叶子，用褐色绘制花枝。 第三步：用土黄色和褐色给背景铺色底色，靠近花朵和叶子的部分要细致一些，尽量不要遮盖了之前画好的部分。第四步：继续用深色绘制背景，涂均匀一些，不要有很明显的笔触感。第五步：开始细化花朵，注意花瓣的绘制，花瓣之间是存在空间关系的，花瓣上也有着纹理。用黄色点出隐约可见的花蕊。第六步：将背景刷得更加的均匀，刻画叶子和花枝，但要分清我们画的主体是牡丹花，不需要抢了花朵的风头。 第七步：最后看一下整体效果，补充修饰整个画面，一幅牡丹花油画就完成了。
151****6001 2021-07-07 04:53
客厅挂牡丹花画的禁忌：
从风水上说，牡丹是属于木，适合挂在北方向和南方向。西方向属于金，金克木，
那就不要挂在西方向就可以了。
国花牡丹因为寓意富贵，所以一直深受人们的喜爱，在家居摆放需要有一定讲究。
牡丹画一般可选择北向和南向优艾设计网_Photoshop百科，因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水”地，木得水生
而茂盛繁荣；南方是“火”地，取木生火是兴旺之象。
qkoufu4160 2021-07-07 04:55 、牡丹的结构名称 整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶只生一花。叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶（因品种不同，多者一茎生十余批叶），到上端一叉三片，近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片，下有小萼（复萼）六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成二、牡丹花头的画法 花朵的概形和花瓣的排列 牡丹花头，因品种不同而有单瓣、重瓣、和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷，十分丰富。初学时，不管是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。如正面俯视或背面仰视，花朵的概形近乎圆形，半侧或全侧，则成隋圆形。单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。初学画花头，可用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。 花瓣的排列不宜上下左右大整齐，把花瓣点簇成“田”字形，就不好看，而应将上下层之间花瓣，作参差排列较有变化，三个瓣犹如“品”字结构（图2）。三、花瓣的用笔和用色（或墨） 花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红（毛笔需先浸水湿透），在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理（不宜过分调和，过之则平）就可以画了。若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手（图3）。 四、花蒂的结构与画法 花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼与复萼两层构成。大萼位于花瓣之外层，紧贴花瓣，形如扣盅，共三片，初开萼片为嫩绿或嫩红。复萼环生大萼之下，如带状，呈绿色。花萼是承上启下的结构关键，不可忽视。如画墨牡丹，萼片用较深的墨色（比花瓣略深）。画色牡丹，可用汁绿蘸少许胭脂画，或在汁绿中略掺三绿也可。画时运笔要轻松快捷，流畅自然，不可反复描摹（图4）。 五、花蕊的结构与画法 花蕊在花朵中占重要地位，犹如人的眼睛。在颜色上起对比、提神作用。画好花瓣、花萼后，再点以花蕊，才能组成完整的花冠。 花蕊分雌蕊与雄蕊。雌蕊位于花心中央，形状如小石榴，愈长愈裂，开谢时已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初开时花蕊丰满、排列整齐，呈中黄色。盛开时蕊露于外，较初开灵活，色为淡黄。将谢时，蕊渐干而卷曲，蕊色乳黄。雄蕊由蕊头和蕊丝（须）组成。蕊丝上按蕊头下接花心。蕊头形似米粒，画色彩牡丹时，用饱和的黄色点出，画时要有聚散，不要拘于一蕊一丝（图5） 六、画牡丹花头的要点 牡丹花瓣依托花蒂，环花心而发，形成内紧外松、里小外大、内聚外翻的特点。因此，点簇花瓣时，首先要对花冠的朝向和正侧，做到心中有数。点簇时要掌握以下要点。 1．花心、花萼、花茎长势的一致性。即心、萼、茎应在一条直线或弧线上，不可偏心脱离。花瓣从花心长出，要有“归蒂连心”的效果。 2．注意花瓣的透视关系。从花冠概形中可以看出，花瓣排列分纵向和横向。从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，这就是透视变化。从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，这也是透视缘故。 3．点簇第一组（或第一层）花瓣时，要紧凑些，且成弧形排列。切忌一字排开，松散而难以成形（图6）。 七、点簇牡丹花头的步骤 牡丹花头的点簇练习，可分别用墨或色彩。画粉红色牡丹，用较大羊毫笔，先在白粉中调入少量曙红（牡丹红）或胭脂，用笔蘸饱后，再在笔尖上蘸适量曙红或胭脂，笔尖向内，先画里层淡瓣，再画中心深处，依次层层画出，浓淡相间方见精神。但要注意块面的统一集中，不要红一块、白一块，使画面过分散乱。花头点好后画花萼，待稍干再用藤黄点花蕊（图7）。 八、侧面花朵画法 侧面花朵的概形呈扁圆，扁的程度随半侧或正侧而异。全侧面花一般看不到花蕊。画时只点瓣和萼片。画花茎时仍要注意和花头中心部位的自然连贯趋势，花茎扭曲或陡折都不美。点簇花瓣，用墨用色和用笔方法与图7相仿（图8）。 九、背面花朵画法 画背面牡丹，花的概形较圆，能见其大萼与复萼的全貌，看不到花蕊，花瓣层数变化也少些。但两层花萼的浓淡变化要认真对待，不可大意。花茎的添加也要和花头顺势，否则视觉上会很别扭（图9）。 十、小蕾的画法 小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。小花蕾出现在群花之中，显得很有生气，既是盛开花朵的未来，又可在形体和色彩上起到丰富多变的作用，所以不可忽视。画时，用毛笔先调成汁绿，再在笔尖上蘸少许曙红或胭脂，笔尖向上，笔肚向下，画出大萼。继而画出下垂的复萼和花茎（图10）。 十一、大蕾的画法 大花蕾，已见花瓣或见到花瓣的大部分以至全部，但不见花蕊或初见花蕊。大萼、复萼皆向后背，花瓣内紧外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生动。大花蕾形小色艳，与盛开花头形成对照与呼应。大花蕾生机勃勃，更加旺盛，是牡丹画面中不可缺少的。画时应昂首向上，切优艾设计网_Photoshop论坛忌下垂倒挂。用笔、用色和画花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣与盛开花头相比，其花瓣外弧线应更紧凑些，卷褶少些（图11）。 十二、初开花朵画法 初开花朵是大花蕾的继续和发展，花瓣已全露于外，排列整齐，花蕊初露，色艳欲滴，美丽动人。画初开花朵要注意外缘瓣的处理，卷褶变化比大花蕾更多，使其不要过圆过板，既表现出旺盛的生命力，又婀娜多姿（图12）。 十三、盛开花朵画法 牡丹花是昼开夜合。第一天合的较紧，第二天合的较松，三天后更松且开合无定，因此，花瓣开合重迭无定，形象非常生动。一幅牡丹花，总是将盛开的花头作为主体，一朵或两朵，一组或两组，再配以大小花蕾或初开花朵，形成主辅、起伏，在绿叶扶持下，便可构成很有节奏感的画面。盛开花朵瓣形变化灵活、丰富，特别是外层花瓣，面积大而变化多，是画好盛开花头的关键。花蕊的表现也有别于初开花朵，初开时蕊头未放开，很少见其蕊丝。盛开时，蕊头松开能见其蕊丝。勾点蕊头蕊丝时，要有疏密变化，切忌机械刻板（图13）。 十四、勾勒牡丹花的画法步骤 画牡丹，除点花点叶画法，还有勾花点叶法。 第一步，先用墨线分浓淡勾出花的形态。勾勒时依花瓣的大小聚散、正反转侧，运用粗细、疏密不同的线条，做到有虚有实。特别是里层和外层花瓣交接部，外缘线不要全部勾死，要有笔断意联之感，才显生动自然。 第二步，用墨或色点叶。勾花一般以表现浅色花为主，如白、黄等。因此，可在花头旁边点叶衬托，使浅色花朵更醒目。 第三步，上色。画白花时，待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白粉越薄，直至用尽。然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。 第四步，勾叶筋、点花蕊。勾叶用花青蘸墨或纯墨。花蕊，可以不拘于黄色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目（图14）。 十五、花叶的结构 牡丹花叶发自花茎四周，为互生的二回三出羽状复叶，即在大叶柄上分生三个小叶柄，每个小叶柄又分生三张小叶片。一个生长完全的牡丹叶子称为“三叉九顶”（或“三叉九叶”），大叶柄长一尺许，呈十字形。春季开花时，牡丹上部叶子生长不完全，花头以下，每节有一张叶片或三张叶片，再下为五或七张叶片（图15）。 十六、叶片组合的名称 叶片因组合的数量不同而分单叶、组叶和批叶。一组生长完全的叶，由三张单叶组成。三组成为一批叶，共九张。每批叶经大叶柄与花茎相联（图16）。 十七、叶片的画法 牡丹单叶可由三笔画成。用墨或色彩均可以，视需要而定。画色叶，用较大羊毫笔调汁绿，再以笔尖蘸适量花青，稍加整理，即可作画。中间一笔较长，两侧稍短小。用笔略侧，行笔宜轻松块捷。叶筋分主脉和侧脉。主脉发自叶柄，伸向叶尖。要在叶片墨色未干时用浓墨（或花青加墨）勾出。侧脉由主脉生发，伸向叶尖。勾勒时线条要细于主脉，侧脉不宜太密，画两、三组就足够了（图17）。 十八、叶脉的几种勾法 叶脉的勾法，因风格和各人习惯而异。可分三种勾法：一是较为严谨的勾法，主脉、侧脉都伸向叶尖；二是侧脉伸向叶缘，较松散随意；三是侧脉有聚散，作变形夸张，富有装饰味。不论何种勾法，均以中锋运笔（图18）。 十九、牡丹叶的透视和姿式 花有正侧偃仰背之分，叶子同样有俯仰正侧之别。写意画牡丹叶子，表现正反卷褶，不必像工笔画那样详尽，只侧重态势、气氛。由于叶片联叶柄，叶柄发自花茎，并向前后左右四面分布，叶与叶，叶与茎干之间，自然就会出现互相遮掩的现象，如前叶遮花茎，花茎遮后叶等。且由于远近的空间位置不同，在形象上还会产生透视变化，形成俯视、仰视、平视等不同姿式。犹如雨伞的不同角度变化（图19、20、21）。 二十、嫩叶的画法 初生嫩叶、茎和花苞都呈暗红色。画嫩叶可用黄绿色蘸少许赭色或曙红点出（根据画面色调不同，也可用胭脂蘸少许墨画）。用胭脂或朱红勾叶筋。芽轩和花苞近处的嫩叶，多朝上，形体虽小，但很有生气。同一画面上，嫩叶勾色筋，老叶勾墨筋，两者之间要自然过渡，不要截然分开（图22）。 二十一、花茎的结构与画法 花茎在画面上，很少全部显露，它往往被叶子或花蕾等遮掩，但它起着气势贯穿的桥梁作用，因此不可忽视。花茎位于花萼之下，老梗花芽之上，嫩茎长尺许，茎身生有批叶，少者一茎四、五批，多者一茎生十四、十五批不等。花茎颜色为嫩绿、嫩红。花茎有长短、粗细、壮弱之别，因品种而异。画花茎要用中锋，以流畅的线条画出圆润的质感和挺拨秀丽的姿态。用色先调嫩绿，再蘸适量胭脂一笔画出，要粗细得宜。不宜顿挫或陡折（图23）。 二十二、花茎、叶柄的穿插 花茎顶端是蕾和花头，一般呈上发态势。牡丹花叶柄较长（一尺许，呈十字形）向左右前后伸展，因此和花茎纵横交错。画时，要注意穿插聚散。画面上往往大部分花茎和叶柄为花和叶片所遮挡，但仍需理解相互关系，以便在画好花头、叶片之后添加好花茎和叶柄做到既符合生长结构，又达到疏密有致的艺术效果（图24）。 二十三、老干的结构与画法 牡丹枝干为灌木，无主枝常作分叉状。百年老干仍粗不过腕，高不过人。干赭褐色，多是清瘦、苍老、斑驳，往往干下部已脱皮层，而近光滑。因此画老干宜用枯笔，用笔要偏锋中锋结合，要实中有虚，线条不要太光，运笔宜稍慢而有转动，也可用逆锋挫出。可用赭墨也可用纯墨画。嫩芽可用黄绿蘸上曙红或胭脂点在枝干顶端（图25）。 二十四、老干的穿插与姿式 老干经多年生长代谢，形成了曲折多变的姿式，其苍老、斑驳的表皮和圆润光滑的嫩茎形成了明显的对比。老干又是支撑整株牡丹的基础部分。因此，尽管老干是作画程序中的后一步，其态势必须和花、茎、叶等协调统一且要有变化。当两株以上老干组合时，更要注意聚散和穿插。在构图上，老干只宜在画面底边和两侧边线出枝。即只宜上发和横倚的姿式，而没有下垂式的老干（图26）。 二十五、画整株牡丹步骤 第一步：用铅笔或木炭条轻轻地画出花、叶等概形，再用色或墨点簇花头、花蕾。待以后技法熟练时，可用“腹移”经营位置（即“胸有成竹”，而不用铅笔打稿子）（图27）。 第二步：根据花头的透视角度，点出相应的叶子。点 时既要考虑生态结构，更要安排好叶片的聚散，要留好画面空白（虚处）和候款处（图28）。 第三步：画花萼、花茎、叶柄、老干和嫩芽。使花、茎、叶、干等成为有态势的有机整体（图29）。 第四步：趁叶子未干时，用中锋勾出叶筋，勾筋是决定叶子正侧反转的关键一环，不可忽视。花朵色彩将干未干时勾点花蕊（图30）。 第五步：到此，牡丹已基本画好，以悬起来审视一下，不足之处作些加整理。再题款钤印，作品完成（图31）。 二十六、大红牡丹画法 用笔蘸饱大红，再以笔尖端适量曙红或胭脂，在色碟上稍加整理，即可点簇花头。（所谓“稍加整理”是以深浅色彩既有自然过渡，又不至浑为一团为度）。也可用朱 掺少量曙红（牡丹红）调和后蘸饱，再蘸少量胭脂点成花头。用滕黄点花蕊。画叶可用色，也可用墨（图32）。 二十七、深红牡丹画法 先用笔饱蘸胭脂，再用笔尖蘸少许花青，梢加整理点簇而成。用滕黄点花蕊。画深红牡丹，花头周围不宜用叶衬托，因两者明度接近而效果不好（图33）。 二十八、黄牡丹画法 先用白粉掺少量滕黄，调成淡黄，蘸饱后用笔尖蘸滕黄点簇而成。也可调成较浓的淡黄，然后蘸少许赭石或汁绿点花头。花蕊可用深黄、赭石或胭脂点出。使花蕊和花瓣色彩有明度对比。黄牡丹花头旁边可用深叶衬托（图34）。 二十九、绿牡丹画法 可用石绿加白粉调和，蘸饱后再蘸汁绿，稍加整理后点簇而成。用滕黄点花蕊。叶子可用汁绿花青略蘸墨画。也可纯墨作浓淡叶（图35）。 三十、紫牡丹画法 用石青加少许曙红（或牡丹红）调和蘸饱，再蘸少许花青点簇而成。滕黄点蕊（图36）。 三十一、白牡丹画法 先用白粉点出花瓣，待稍干后，用汁绿或紫灰色在花朵背面衬染。用胭脂点蕊。画白牡丹可在花头周边画些叶子衬托，使花形醒目（图37）。 三十二、牡丹的画面布局 把现实中艳丽动人的牡丹，反映到大小不同的画幅中，产生优美而有节奏感的形式，要靠画家的巧妙安排，这就是布局。在中国画论《六法》中称谓“经营位置”，也就是构图。一幅上乖之作，必须是高超的笔墨技巧和优美布局的统一体，两者缺一不可。
彡蛋蛋的忧伤 2021-07-07 04:56 画家 职称 单位 类别 画价（元/平方尺） 来源 状态 简评A 安家杰 副教授 辽宁师范大学 花鸟 5000 本人 升 可大量收藏 B 毕建勋 副教授 中央美术学院 人物 20000 画廊 平 有升值空间 C 陈鹏 二级美术师 中国国家画院 花鸟 7000 本人 平 有升值空间 陈子 一级美术师 福建省国画院 人物 10000 画廊 平 有升值空间 陈平 教授 中央美术学院 山水 50000 画廊 升 可大量收藏 陈向迅 教授 中国美术学院 山水 11000 画廊 平 有升值空间 陈秀梅 一级美术师 宁夏书画院 山水 6000 本人 升 可大量收藏 陈国勇 教授 西安美术美院 山水 11000 本人 升 有升值空间 陈振国 教授 广州美术学院 写意人物 10000 画廊 升 有学术性 陈永锵 一级美术师 岭南画派纪念馆 写意花鸟 10000 画廊 升 可大量收藏 陈绶祥 教授 中国艺术研究院 花鸟 5000 画廊 平 有升值空间 陈冬至 教授 天津美术学院 人物 6000 画廊 平 有升值空间 陈传席 教授 中国人民大学 山水 16000 画廊 平 有升值空间 陈履生 画家 中国国家画院 山水 5000 画廊 平 值得收藏 陈湘波 一级美术师 深圳关山月美术馆 工笔 6000 本人 平 值得收藏 陈金章 教授 广州美术学院 山水 3000 本人 平 值得收藏 陈新华 教授 广州美术学院 山水 25000 画廊 升 可大量收藏 陈金言 一级美术师 太白书画院山水6000 画廊 升 可大量收藏程大利 总编辑 中国美术出版社 山水 20000 本人 升 有升值空间 崔进 一级美术师 南京书画院 工笔 15000 本人 升 可大量收藏 崔见 二级美术师 江苏国画院 山水 6000 画廊 平 值得收藏 崔如啄 画家 自由艺术家 写意 30000 拍卖 升 值得收藏 崔晓东 教授 中央美术学院 山水 10000 画廊 平 有升值空间 崔振宽 一级美术师 陕西国画院 山水 1000 本人 升 有升值空间 崔子范 一级美术师 北京画院 花鸟 40000 拍卖 平 值得收藏 常进 一级美术师 江苏国画院 山水 10000 画廊 平 有升值空间 D 杜滋龄 教授 天津南开大学 人物 20000 画廊 平 有升值空间 F 方土 一级美术师 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冰糖兔梅梅儿 2021-07-07 04:57
客厅挂牡丹花画的禁忌：
从风水上说，牡丹是属于木，适合挂在北方向和南方向。西方向属于金，金克木，
那就不要挂在西方向就可以了。
国花牡丹因为寓意富贵，所以一直深受人们的喜爱，在家居摆放需要有一定讲究。
牡丹画一般可选择北向和南向优艾设计网_设计客，因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水”地，木得水生
而茂盛繁荣；南方是“火”地，取木生火是兴旺之象。
夜晚飞贼 2021-07-07 05:02
牡丹花多由国画表现，素描的表现很少。看看优艾设计网_PS问答这2幅素描牡丹花。
我才不是弱0呢 优艾设计网_设计 2021-07-07 05:05 油画工具：温莎牛顿油画颜料、奥文油画纸、铅笔、橡皮、画笔、洗笔工具等 油画牡丹花的画法步骤： 第一步：根据牡丹花的形态绘制出线稿，牡丹花的花瓣是多重的，形态优美。“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”就是形容牡丹花的诗词。铅笔绘制出牡丹花的线稿后我们再用对应的颜色将花朵和茎叶勾勒一遍，这样方便后面上色。第二步：用颜料铺出大的色块，将花朵用红色、粉色、白色来绘制，注意明暗关系，然后用草绿、绿色、橄榄绿绘制叶子，用褐色绘制花枝。 第三步：用土黄色和褐色给背景铺色底色，靠近花朵和叶子的部分要细致一些，尽量不要遮盖了之前画好的部分。第四步：继续用深色绘制背景，涂均匀一些，不要有很明显的笔触感。第五步：开始细化花朵，注意花瓣的绘制，花瓣之间是存在空间关系的，花瓣上也有着纹理。用黄色点出隐约可见的花蕊。第六步：将背景刷得更加的均匀，刻画叶子和花枝，但要分清我们画的主体是牡丹花，不需要抢了花朵的风头。 第七步：最后看一下整体效果，补充修饰整个画面，一幅牡丹花油画就完成了。
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